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摄影师

沃克·埃文斯 | Walker Evans

简介

沃克·埃文斯（1903–1975）是美国纪实摄影史上最具影响力的人物之一。他出生于密苏里州圣路易斯，以在农场安全管理局（FSA，1935–1937）的工作而闻名，其影像真实呈现大萧条时期美国乡村的生活状况。他与作家詹姆斯·艾吉合作的《让我们现在赞美著名的人》（1941）被视为纪实摄影与文学结合的经典。埃文斯以其冷静、直接的摄影语言开创“抒情纪实”风格，对罗伯特·弗兰克、黛安·阿勃丝等摄影师产生深远影响。其职业生涯横跨媒体、出版与教学领域，并在纽约现代艺术博物馆等主要机构举办重要展览。

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摄影书

共 7 本

代表作品与重要项目

以可靠来源为依据的摄影作品与项目选编。

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代表作品

1936 · 美国阿拉巴马州黑尔县

阿拉巴马佃农妻子

这张1936年的银盐照片描绘阿利·梅·伯勒斯。她的家庭居住在一间四室木屋中，住房、土地、骡子和农具均为租用。埃文斯在木屋后墙前为她拍摄了四张相关肖像，记录不同的神情。他为《美国摄影》选择了另一张底片，而这幅更显防备的肖像则收入《让我们赞美名人》，并被早期评论者视为该书最具代表性的图像。它值得入选，因为作品将阿拉巴马计划的社会史，以及镜头与被摄者之间复杂而暧昧的心理关系，凝聚于一张照片之中。

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1936 · 美国阿拉巴马州黑尔县

阿拉巴马佃农

《阿拉巴马佃农》是一张1936年银盐肖像，拍摄对象为棉农弗洛伊德·伯勒斯，即伯勒斯家族的父亲。大都会艺术博物馆将其列为埃文斯与詹姆斯·阿吉合作完成《让我们赞美名人》时创作的杰作之一。两人在数周内与三个佃农家庭共同生活，观察他们的日常处境。此作值得入选，因为它一方面属于关于大萧条的更大研究，另一方面又是一幅亲密的个人肖像；社会议题在此无法脱离一个具体的人而存在。

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1936 · 美国阿拉巴马州黑尔县

门廊上的弗洛伊德与露西尔·伯勒斯，阿拉巴马州黑尔县

这张1936年的肖像拍摄弗洛伊德·伯勒斯与女儿露西尔坐在门廊上的情景。《财富》杂志曾委托埃文斯与詹姆斯·阿吉考察南方佃农的处境；未获发表的报道后来发展为1941年的《让我们赞美名人》。大都会艺术博物馆认为，此图出色地呈现了埃文斯在普通人生活中发现的尊严与质朴之美，并指出它同时关乎家庭传统和更广泛的农业问题。它值得入选，因为作品赋予阿拉巴马计划以家庭和代际关系的具体形态。

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1936 · 美国佐治亚州萨凡纳

萨凡纳廉价肖像陈列窗

1936年，埃文斯拍摄了萨凡纳一家照相馆的橱窗；这里的拍摄服务每次只需一美分，店主把常用样片排列成严整网格。现代艺术博物馆统计，陈列中有225个肖像位置，呈现了一百多名不同的男性、女性和儿童。博物馆将此作与埃文斯对实用性民间摄影的直接感的兴趣联系起来，并强调其清晰、平面化且自成一体的构图。它值得入选，因为照片将商业展示转化为一个社区的肖像，也明确显示了他对日常摄影文化的立场。

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1938 · 美国纽约市

地铁肖像

这张银盐照片作于1938至1941年，是埃文斯地铁创作中的一件。现代艺术博物馆记载，他把相机隐藏在外套内，让镜头从纽扣间伸出，在纽约地铁中拍摄同行乘客；博物馆还指出，他曾与海伦·莱维特一同乘车拍摄，画中人物或在阅读，或沉浸于自己的思绪。作为该系列的一张单幅作品，它值得入选，因为它保留了项目最关键的条件：在地铁车厢这个拥挤的公共空间中，与未摆拍对象发生的短暂相遇。

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职业生涯时间线

12
  1. 1903年11月3日
  2. 1922年9月—1923年6月
  3. 1926年

    教育

    在巴黎研习文学并拍摄早期快照

    在巴黎期间，埃文斯旁听索邦大学文学讲座，以柯达 Vest Pocket 相机拍摄最早的快照，并在纳达尔旧工作室工作。文学研习与相机实践在此交汇，是他走向摄影创作的重要早期阶段。

    来源: Museum of Modern Art, Walker Evans | Object:Photo 核实于 2026年9月5日

  4. 1930年

    职业里程碑

    首次发表摄影作品并举办首次个展

    埃文斯拍摄的三幅布鲁克林大桥照片为哈特·克莱恩的长诗《桥》配图；同年，他在哈佛当代艺术协会举办首次个展。这两项有据可查的事件标志着他以摄影师身份开始进入公众视野。

    来源: Museum of Modern Art, Walker Evans | Object:Photo 核实于 2026年9月5日

  5. 1933年

    展览

    在纽约现代艺术博物馆举办《19世纪房屋照片》展

    埃文斯参加了纽约现代艺术博物馆举办的《沃克·埃文斯：19世纪房屋照片》展。现代艺术博物馆将其认定为该馆首个摄影家个展，因此这是他职业早期获得重要机构认可的节点。

    来源: Museum of Modern Art, Walker Evans | Object:Photo 核实于 2026年9月5日

  6. 1935—1937年

    职业里程碑

    为农业安全局工作

    埃文斯于1935至1937年间为农业安全局工作。在此期间，他拍摄了许多后来收入1938年现代艺术博物馆展览与出版物《沃克·埃文斯：美国照片》的作品，将联邦纪实摄影任务与其代表性艺术呈现连接起来。

    来源: International Center of Photography, Walker Evans 核实于 2026年9月5日

  7. 1936年7月—8月

    摄影系列

    与詹姆斯·艾吉记录阿拉巴马州佃农家庭

    埃文斯为《财富》杂志与作家詹姆斯·艾吉合作的报道项目，在阿拉巴马州拍摄佃农家庭。这项工作后来发展为《让我们现在赞美名人》，确立了他的摄影与艾吉写作之间的重要关联。

    来源: Museum of Modern Art, Walker Evans | Object:Photo 核实于 2026年9月5日

  8. 1938年9月28日—11月18日

    展览

    现代艺术博物馆举办《沃克·埃文斯：美国照片》

    现代艺术博物馆于1938年9月28日至11月18日举办《沃克·埃文斯：美国照片》。该展是该馆首个单人摄影展；同年首次出版的《美国照片》一书为展览配套出版物。

    来源: Museum of Modern Art, Walker Evans: American Photographs 核实于 2026年9月5日

  9. 1941年

    摄影书

    《让我们现在赞美名人》出版

    埃文斯与詹姆斯·艾吉合作的阿拉巴马州佃农项目于1941年以《让我们现在赞美名人》之名结集出版。该书将艾吉的文字与埃文斯的照片并置，保存了他们对大萧条时期生活状况的合作记录。

    来源: Metropolitan Museum of Art, Walker Evans 核实于 2026年9月5日

  10. 1945—1965年

    职业里程碑

    担任《财富》杂志特约摄影编辑

    埃文斯于1945至1965年担任《财富》杂志特约摄影编辑。他构思图片专题、拍摄照片、设计版面，并撰写配文；大都会艺术博物馆记载，他在1934至1965年间为该刊45篇文章贡献了400多幅照片。

    来源: Metropolitan Museum of Art, Walker Evans (1903–1975) 核实于 2026年9月5日

  11. 1965年

    职业里程碑

    接受耶鲁大学教授职位

    结束在《财富》杂志担任摄影师的时期后，埃文斯于1965年接受耶鲁大学教授职位。这标志着他有据可查地从长期编辑出版职业转向大学教学。

    来源: Metropolitan Museum of Art, Walker Evans 核实于 2026年9月5日

  12. 1973年

    摄影系列

    开始使用宝丽来 SX-70 相机创作

    埃文斯于1973年开始使用宝丽来 SX-70 相机创作。大都会艺术博物馆将由此产生的独版 SX-70 照片称为他最后的摄影作品，并指出他重新回到标志、海报与字母形态等长期主题。

    来源: Metropolitan Museum of Art, Walker Evans (1903–1975) 核实于 2026年9月5日

收藏、档案与代理

档案

大都会艺术博物馆

大都会艺术博物馆的沃克·埃文斯档案保存有照片、底片和个人文件，是研究该摄影师生平与创作的主要资料库。

核实于 2026-09-05Wikipedia

馆藏

美国国会图书馆

国会图书馆收藏有埃文斯为农场安全管理局拍摄的照片，包括大萧条时期美国农村的标志性图像，可通过FSA/OWI馆藏查看。

核实于 2026-09-05Wikipedia

出版关系

《财富》杂志

埃文斯于1945年至1965年任《财富》杂志专职摄影师，二十年间为杂志贡献了众多摄影专题。

核实于 2026-09-05Wikipedia

文章与新闻

2

其他 · San Francisco Museum of Modern Art · Lindsey Westbrook

沃克·埃文斯：摄影师与收藏家 （在新网站打开）

这篇SFMOMA文章将收藏视为埃文斯创作实践的重要部分。文章援引克莱芒·谢鲁的观点，介绍他对明信片、图像印刷品、招牌、工具和陈列方式的兴趣，并将这些收藏与路边商店、车库等照片联系起来，有助于理解本土物质文化如何既是他的拍摄对象，也是研究资源。

其他 · San Francisco Museum of Modern Art · Clément Chéroux

矛盾修辞的艺术：沃克·埃文斯的本土风格 （在新网站打开）

SFMOMA策展人克莱芒·谢鲁的文章从“美国本土文化”概念切入埃文斯的作品。文章以一幅拼合式地铁照片讨论他如何打破摄影时间的连贯性，并主张以招牌、橱窗等反复出现的主题，而非单纯按年代，来理解其创作。

视频

1

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