迈克尔·布罗迪（生于1985年），更为人熟知的名字是迈克·布罗迪，也常以“宝丽来小子”（The Polaroid Kidd）的艺名行走。他是一位来自美国亚利桑那州梅萨的自学摄影师。2004年前后，他在得到一台宝丽来相机后开始拍摄。2004年至2008年间，他跳上货运火车走遍美国，记录那些以火车为家的流浪者、离家出走者和游离于主流社会之外的年轻人。

布罗迪的影像拥有一种亲密的直接性，拍摄器材主要是宝丽来和35毫米胶片。他不是从远处冷眼旁观，而是混迹于他所拍摄的亚文化之中，常常把照片打印出来分发给被摄对象。这种参与式的实践让他的照片带着信任和共处的温度，有别于一般意义上的纪实或新闻摄影。画面保留了未经雕琢的质感：色彩饱满，构图随意，恰到好处地捕捉旅途中的短暂联结与情感痕迹。

在那些年里，他积累了数量可观的作品。此后这些作品进入画廊展出，并被媒体反复转载。卡西莫尔画廊（Casemore Gallery）和M+B摄影画廊（M+B Photographs）都曾展示过他的原作。除了采访和图片报道，他在创作活跃期并未推出广为人知的个人画册，其名声几乎完全建立在这段跳火车影像的密集档案之上。

从摄影史的角度看，布罗迪的作品是2000年代初期美国货运火车跳乘文化的第一人称证据，这种文化极富特质，松散地缠绕着朋克精神、DIY伦理和青年人的无家可归状态。在公路摄影的传统里，他的内部视角有别于罗伯特·弗兰克一类的外部穿行者，不是过客的凝视，而是来自圈内人的自述。约七年之后，他逐渐淡出摄影，后来成为一名柴油机修理工。这种主动离场让他的作品集呈现一种时间上的闭环，成为时代转折处的珍贵切片。

对摄影画册的收藏者而言，布罗迪的独特价值在于其创作周期的短暂与集中。他的宝丽来和35毫米照片大多即时生成、零散传播，带着手工时代的随性和真诚。由于他没有官方站点，也缺少正式画册，最可靠的接近途径是通过曾代理他的画廊（如卡西莫尔画廊和M+B摄影画廊）来补充版本信息、来源记录，并理解这些图像在艺术市场之外的本来意义。在收藏这类作品时，作品背景与品相往往是比印刷量更值得关注的线索。

〔PBL-BIO/2〕