贝里斯·康诺利（Berris Conolly）是英国纪实摄影师，其创作主要聚焦于1970年代末至1990年代初英国社会与物理景观的变迁。他最初从事商业摄影，1984年放弃该职业，转而投入到更加个人化和持续的项目中。1985年至1991年间，他主要致力于两个重要的纪实项目，但公共资料对这些项目的具体细节记录有限。他的实践与英国社会风景摄影传统相呼应，常被与约翰·戴维斯、基思·阿纳特等人相提并论，但康诺利的独特之处在于他以一种平和、非戏剧化的方式看待城市与郊区环境。

康诺利的视觉语言以中性、不夸张的构图著称，偏爱平淡的光线与不起眼的瞬间。他并不追求奇观，而是拍摄街道、公园以及城市间的过渡地带，往往揭示人类活动与建成环境之间的不协调。这种风格使他能够不加评判地捕捉日常生活中的亲密与启发性瞬间。他于1988年至1992年间拍摄的谢菲尔德系列，记录了重工业衰退后这座城市转型期的面貌，但表现得十分克制，让社会变迁的物质痕迹自身发声。

他最为广泛认知的出版物是《谢菲尔德摄影：1988-1992》（Sheffield Photographs 1988-1992），由德威·刘易斯（Dewi Lewis）出版。这部摄影集呈现了一系列街景与风景，唤起了强烈的时空感。在乔西·珀塞尔（Josie Purcell）摄影博客的评论中，该作品被描述为“充满时空感”，即使对这座城市知之甚少的观者也能感受到。另一项目《实地考察：1976-1993年英国之旅》（Field Trips: Travels in Britain 1976-1993）则将他的地理视野扩展至全国，暗示了对英国社会地理近二十年的更广泛调查。此外，他拍摄伦敦哈克尼区的作品在网络文章中被讨论，涉及城市废墟与再生主题，表明他对城市演变和衰败的持续关注。

康诺利的作品曾出现在《美国郊区X》（American Suburb X）和《Huck》杂志等平台，其中《Huck》杂志赞扬他的作品“中性、不戏剧化的风格，使日常场景变得具有意义”。他还曾与约翰·基平、约翰·达韦尔、安娜·福克斯等英国著名摄影师一同接受委任拍摄，这使他置身于审视后工业英国的艺术家中。尽管如此，康诺利在公众视野中仍相对被低估，关于其展览或机构收藏的官方记录有限，这或许是因为他的许多作品多以摄影书形式存在，而非进入博物馆藏品。

对于摄影书收藏者而言，康诺利的价值在于他对英国社会风景摄影书传统的贡献。《谢菲尔德摄影：1988-1992》由德威·刘易斯出版，是进入其世界的便捷起点，展示了他对照片排序的精心设计和对微妙视觉一致性的把控。然而，他的书籍发行量不大，这增加了对寻找被忽视的二十世纪纪实作品的收藏者的吸引力。他的影像也是谢菲尔德和哈克尼等地方在经济和文化剧烈转型时期的历史文献。对于那些对摄影与英国城市历史交汇点感兴趣的人，他的系列提供了一个平衡、不滥情的记录，值得反复观看。

〔PBL-BIO/2〕