摄影师
李添 | Tim Lee
李添（Tim Lee，1975年生于加拿大）是一位当代艺术家，以观念驱动的摄影与影像作品著称，关注艺术史、表演与个人身份之间的关系。
他常通过重演历史场景或构建虚构情境，将自己置于影像之中，探讨作者身份、原创性以及意义建构的问题，其创作跨越摄影、表演与观念艺术。
其作品在国际艺术机构广泛展出，并被重要收藏机构收藏。对于收藏者而言，其作品以观念深度、艺术史关联以及独特的影像表达方式而具有重要价值。
代表作品与重要项目
以可靠来源为依据的摄影作品与项目选编。
重要项目
项目 · 2008
《乘客：1.5 蒂姆·李》
《Passengers: 1.5 Tim Lee》汇集了李围绕一则旧金山巧合展开研究而形成的作品：史蒂夫·马丁与尼尔·杨都在20世纪70年代末于这座城市录制过对各自事业具有分量的现场作品。展览并不把传记当作既定事实来陈述，而是通过摄影、录像、声音、黑胶唱片以及电梯这一场所，在喜剧、摇滚和蓝草音乐之间建立一段虚构的“第三种历史”。马丁的表演人格与杨不断变化的音乐身份，成为李进行翻转、循环、影子和重演的素材。该项目值得入选，因为它把李的摄影问题扩展为展览尺度的系统，呈现地点、类型与媒介如何塑造一个名字的公共生命。
查看来源 ↗项目 · 2007
《重制，变奏（1741–2049）》
《Remakes, Variations (1741–2049）》是2007年呈现李新作的展览，其核心命题是重制那些本身也属于重制的作品。展览以彼此对应的摄影、录像与雕塑作品群，穿行于古典音乐和闹剧喜剧之间，参照对象从J. S. 巴赫、格伦·古尔德延伸至彼得·塞勒斯和史蒂夫·马丁。李将自己置入松散的再构之中，而非制作精确复制品，因此把文化传承转化为一连串修订：从历史过去延展至被想象的未来。该项目值得入选，因为它清楚呈现了李创作的整体结构——以形式上的重复与变奏，使艺术史、流行文化、幽默和社会语境相互接触。
查看来源 ↗项目 · 2013
《蒂姆·李：焦点》
为亚洲协会2013年“In Focus”委任项目，李创作了互动多媒体装置《Blowin’ in the Wind, Bob Dylan, 1963》，并将其设置为一间卡拉OK室。观众受邀伴随李演奏的吉他翻唱版本演唱迪伦的民谣；作品因此从艺术家独自重演，转为由他人的身体与声音共同完成的情境。该项目延续了李对知名表演者公众身份如何被不断复制的长期关注，同时使参与成为作品意义的核心。它值得入选，因为它将翻唱、角色扮演与媒介转化等方法带出摄影，转化为一次社会性相遇，让每位参与者都以个人经验重新检验这首歌的含义。
查看来源 ↗代表作品
2005
《无题（史蒂夫·马丁，1972）》
这件等身摄影自画像中，蒂姆·李站在镜前，重演史蒂夫·马丁早期弹班卓琴、头插箭矢的舞台造型。作品有意破坏镜像本应带来的左右校正：李本为右撇子，班卓琴却在反射与摄影翻转之后仍呈反向。这个细小的视觉错误，使喜剧式模仿转化为对公众人格如何被建构、记忆和误读的考察。在李众多流行文化重演作品中，它尤为凝练地结合了艺术家自身身体、画面反转、幽默，以及与种族和表演有关的问题，从而扰动观众对熟悉名人形象的既定认识。
作品来源 ↗
2006
《需要数百万人才能阻挡我们，公共敌人》
这件摄影作品记录李在工作室地板上保持完全静止、直至 Public Enemy 于1988年发行的专辑《It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back》播放结束的尝试。看似极简的画面，其实是一次持续性行为的残留：李借用了布鲁斯·瑙曼20世纪60年代末以地面与身体构成的行为姿势，同时以一张带有强烈美国种族与政治意涵的嘻哈专辑作为时间标尺。作品的意义在于让观念行为艺术与采样嘻哈这两条不同历史通过艺术家的身体相遇。它值得入选，因为它把李惯常的挪用变成实际的身体行动，并将持续、聆听、种族与摄影记录联结起来。
作品来源 ↗2004
《傻瓜：Opti-Grab，1979》
《The Jerk, The Opti-Grab, 1979》取材于卡尔·莱纳1979年电影《The Jerk》中那种有缺陷的眼镜装置；该片由史蒂夫·马丁主演。李在这件彩色冲印作品中，让自己的眼镜仿佛也受到影片中荒诞发明的作用；它属于一组围绕马丁角色与姿态展开的关联作品。其摄影上的要点不在于忠实复刻电影，而在于将银幕笑料转化为可见的视觉干扰：喜剧道具成为检验视觉和辨认机制的工具。它值得入选，因为这是一件早期而集中的作品，清楚展现李如何借助闹剧，将流行电影与摄影观看的不稳定性联系起来。
作品来源 ↗2002
《无题（第4号）》
《Untitled (No. 4)》由两张大型彩色冲印照片构成。画面中飞掠空中的身体，同时唤起两种来源：冰球运动员鲍比·奥尔广为人知的腾空进球瞬间，以及布鲁斯·瑙曼1966年的工作室行为《Failing to Levitate in the Studio》。李并非单纯引用其中任何一者，而是借由双联画让体育奇观与被安排的艺术行动形成张力。这是他早期摄影重演的重要例子：艺术家以自己的身体重新导向可辨识的文化图像。该作被纽约现代艺术博物馆收藏，并纳入2005年“New Work/New Acquisitions”展览，也为其入选提供了明确的机构性依据。
作品来源 ↗-
1999年
教育
阿尔伯塔大学设计学学士
Lee 在埃德蒙顿的阿尔伯塔大学完成设计学学士学位。
来源: Lisson Gallery 核实于 2026年9月3日
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2002年
教育
不列颠哥伦比亚大学艺术硕士
Lee 在温哥华的不列颠哥伦比亚大学完成艺术硕士学位。
来源: Lisson Gallery 核实于 2026年9月3日
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2007年
展览
《重制，变奏（1741–2049）》
个展，展于北温哥华的 Presentation House Gallery 和卡尔加里的 Illingworth Kerr Gallery。
来源: Lisson Gallery 核实于 2026年9月3日
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2008年1月8日—2月2日
展览
《乘客：1.5 蒂姆·李》
Lee 在旧金山的加州艺术学院沃蒂斯当代艺术中心举办个展。
来源: CCA Wattis Institute for Contemporary Arts Archive 核实于 2026年9月3日
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2008年
奖项
索比艺术奖
Lee 在哈利法克斯的新斯科舍艺术画廊获得索比艺术奖。
来源: Lisson Gallery 核实于 2026年9月3日
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2009年
奖项
DAAD 柏林艺术家驻留计划
Lee 作为加拿大视觉艺术奖学金成员参与 Berliner Künstlerprogramm。
来源: Berliner Künstlerprogramm / DAAD 核实于 2026年9月3日
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2015年7月
摄影书
《蒂姆·李：一百六十二人》
Lee 的162页出版物由 Bywater Bros. Editions 与 Presentation House Gallery 发行。
来源: University of Toronto Press Distribution 核实于 2026年9月3日
代理画廊
洛杉矶 Lisson Gallery
Western Front 的艺术家档案注明，Lee 由洛杉矶 Lisson Gallery 代理。
核实于 2026-09-03Western Front
馆藏
纽约现代艺术博物馆
MoMA 在 Lee 的页面中列出《无题（第4号）》，并标明该艺术家有一件在线作品。
核实于 2026-09-03Museum of Modern Art
馆藏
KADIST
KADIST 在 Lee 的馆藏作品中列出《无题（斯坦利·库布里克，1945）》。
核实于 2026-09-03KADIST
馆藏
扎布乌多维奇收藏
扎布乌多维奇收藏的艺术家页面展示了 Lee 的《需要数百万人才能阻挡我们，公共敌人》与《黑色星球的恐惧，公共敌人》。
核实于 2026-09-03Zabludowicz Collection
馆藏
加拿大国家美术馆
Lee 的履历将加拿大国家美术馆列入收藏其作品的机构。
核实于 2026-09-03Lisson Gallery
馆藏
泰特现代美术馆
Lee 的履历将泰特现代美术馆列入收藏其作品的机构。
核实于 2026-09-03Lisson Gallery
档案
Western Front
Western Front 保存 Lee 的艺术家档案记录，并在相关活动中列出2001年的《The Move》。
核实于 2026-09-03Western Front
《蒂姆·李：一百六十二人》 （在新网站打开）
这是 Tim Lee 于2015年出版的162页图书，由 Bywater Bros. Editions 与 Presentation House Gallery 发行，使用过去一个世纪公众人物的照片。
《蒂姆·李》 （在新网站打开）
该馆藏书目记录对应2008年休斯敦当代艺术博物馆“Perspectives 161”展览图录，由 Toby Kamps 与 Tim Lee 署名；12页出版物包含作品清单、传记和书目。
《燃尽胜于消退》 （在新网站打开）
克莱尔·菲茨西蒙斯的展览文章讨论 Lee 的 Capp Street Project，以及其中史蒂夫·马丁、尼尔·杨、音乐、喜剧和公众人格之间的关联。
《单口艺术：蒂姆·李与延斯·霍夫曼的对谈》 （在新网站打开）
该对谈随 Lee 于2008年在 Wattis 的展览发表。Lee 谈及表演、摄影、角色扮演，以及公众人物和文化历史在其创作中的作用。
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