迪安娜·戴克曼（Deanna Dikeman，1954年4月3日生）是一位美国摄影师，其创作属于日记体与纪实摄影的传统，而最主要的拍摄对象就是她自己的家人。她用小型相机拍摄彩色照片，数十年来持续记录美国中西部家庭生活的日常肌理——门廊、车道、生日蛋糕、病房，以及逐渐老去的父母的面孔。这些照片不是从远处观察陌生人，而是在亲密关系内部完成的长期记录，与通常把摄影师与拍摄对象隔开的职业距离明显不同。

她的视觉语言刻意保持朴素：机顶直闪、饱和度较高的彩色、快照般的节奏，以及反复回到同一批人和同一个地点的耐心。与许多处理家庭题材的摄影者不同，她不依靠单幅杰作或概念装置取胜，而是依赖时间的长度与方法的前后一致。单张照片往往平淡无奇，意义却在年复一年的累积中生成，一张普通的画面只有在与前后画面并置时才显出分量。她同样避免把家庭浪漫化：照片容许厌倦、摩擦、病痛与衰老的身体事实，与亲情同时存在。

她最广为人知的作品是《Leaving and Waving》，拍摄于1991年至2017年。每次探访结束、她开车离开爱荷华州苏城的父母家时，父母都会站在车道上挥手，她则从车内按下快门。这组照片于2021年由Chose Commune出版为摄影集。它的力量来自累积与排序：构图几乎不变，光线与季节不断更替，两个人渐渐变成一个人，最后车道上空无一人。同一长期档案中较早的一条线索，常以《Relative Moments》为名呈现，拍摄的是父母家中的陈设与日常。

从摄影史的角度看，戴克曼属于二十世纪末至二十一世纪初摄影转向个人档案的潮流，家庭相册、快照与日记在那时成为正当的艺术素材。她的特别之处在于证明：重复与编辑，而非孤立的经典画面，同样可以承载情感与历史的重量。这些照片也记录了照护、衰老和家庭生活中并不光鲜的劳作，而这些题材在摄影中常被一带而过。批评性地看，这组作品既是一个家庭的记录，也可以读作三十年间美国中部中产家庭生活的一份样本。

对摄影集读者而言，《Leaving and Waving》是最自然的入门作品。它值得从编排角度细读：大量底片如何被删减，近似画面之间的节奏如何安排，以及全书应当在何处收束。关心设计、印制与出版合作如何塑造长期摄影项目的人，会在这里找到一个紧凑而有启发性的范例，而不是一次回顾式的作品总览。

维基百科条目将迪安娜·迪克曼（Deanna Dikeman）介绍为一位美国摄影师，其长期纪实创作以自身家庭为核心。条目记载她1956年出生于爱荷华州苏城，曾长期从事库存图片摄影，同时进行个人项目。她最知名的作品系列《Leaving and Waving》汇集了1991至2017年间拍摄的照片：每当她驾车离开，父母便在家门口挥手告别；该系列于2021年出版成书。条目还提到她更广泛的家庭记录项目《Relative Moments》，将她置于美国摄影中以镜头对准日常家庭生活的传统之中。

位于马赛的出版机构 Chose Commune 于2021年出版了迪安娜·迪克曼的《Leaving and Waving》。其书目介绍将这部作品概括为对同一微小仪式的二十七年记录：摄影师每次探访后驾车离开时，父母都站在苏城的家门口挥手告别。序列始于1991年——迪克曼几乎是随手拍下第一张照片——终于2017年她母亲去世之后，这一反复的手势因而逐渐成为关于衰老、距离与失去的沉思。出版方的呈现方式，是把这个项目视为一个持续完整的叙事，而非彼此独立的照片集合。

摄影师本人的网站汇集了她的作品系列、展览履历与出版物信息。网站记载《Leaving and Waving》始于1991年、完成于2017年，并列出持续拍摄家人生活的《Relative Moments》系列，以及她旅行与家庭场景中完成的其它作品。由于该网站由迪克曼本人撰写和维护，它是现有最直接的表述，说明她如何界定受委托的库存图片工作、个人纪实项目之间的关系，以及那种使她区别于单幅街头摄影的长时间跨度。