约安娜·彼得罗夫斯卡（Joanna Piotrowska）1985年生于波兰华沙，是一位视觉艺术家与摄影师，目前往返于伦敦、华沙与葡萄牙波尔图之间。她曾在克拉科夫美术学院求学，后在伦敦皇家艺术学院取得摄影硕士学位。她的创作横跨摄影与影像，常以表演性的摆拍手法，探讨亲密关系、家庭结构与个人安全感等主题，在当代欧洲摄影中形成了独特的声音。

彼得罗夫斯卡的图像语言极为克制：多为黑白照片，色调安静，弥漫着一种不自在的气氛。她并非记录偶发瞬间，而是精心搭建场景，让画面既真实又令人不安。她镜头中的人物常在家庭或居室环境中蜷缩、躲藏或做出防御性姿态。与同时代偏重纪实或戏剧化摆拍的摄影师不同，她的相机更像心理实验的工具，去探测人在私密空间中的脆弱与权力拉锯。有评论者指出，她的创作背后隐含着波兰转型期及后社会主义社会留下的集体记忆，但她并不直接讲述政治，而是通过家庭这一最微小的单位，映射更为普遍的生存焦虑。

她的几个重要系列奠定了其地位。广受关注的《Shelters》（庇护所，约2014–2017年）拍摄成年人用家具和毛毯在自家客厅搭建临时帐篷，既像童年游戏，又唤起对生存威胁与私密空间沦丧的不安。该系列曾在多个国家展出并出版画册。另一个代表性系列《All Our False Devices》（我们所有虚假的装置）则通过家庭肖像和场景，质问亲情中爱意与操控如何交错。两个系列共同关注“照料”的表演性——保护、躲藏、构建一个安全之所的徒劳与必要。她的照片中很少出现直接暴力，但僵硬的姿势和压缩的空间让威胁感若隐若现。

彼得罗夫斯卡在国际上多次参展，曾与Zander Galerie等画廊合作，其作品也被KADIST等机构收藏。她的画册通常由欧洲独立出版社制作，装帧与照片序列经过精心设计。对她而言，书籍是摄影实践的延伸：翻页节奏如同叙事，有长久的沉默、特写和偶尔的断裂。这种对物质载体的关注，使她在当代摄影书籍领域中备受尊重。她也曾接受驻留项目并与重要策展人合作，但她的位置始终游离于纯粹纪实与舞台摄影两大潮流之外，保持着自己的低调姿态。

对摄影书藏家而言，彼得罗夫斯卡的作品是了解波兰及北欧当代摄影的一个优质切口——概念上严谨却不显得晦涩。她较早的画册展示了如何用紧凑而克制的编辑承载深沉的情感。批评声音或许认为，她反复处理的家庭焦虑在当代语境中已不新鲜，但她的独特之处在于极度的克制与微妙。收藏者若对摄影、表演与社会评论的交汇感兴趣，会发现她的书在物质性与多层含义上都值得仔细翻阅。其整体作品量不算巨大，这反而便于藏家系统完整地把握她的创作脉络，是进入欧洲学院派摄影书创作谱系的良好入门点。

〔PBL-BIO/2〕

约安娜·彼得罗夫斯卡（1985年生于华沙）是波兰摄影师和视觉艺术家。她曾就读于捷克奥帕瓦创意摄影学院，并于2014年获得伦敦皇家艺术学院硕士学位。她的实践探讨亲密关系、家庭权力结构和排练式家庭情境。著名系列包括《Frowst》《忘我》和《Trillium》。她曾在华沙现代艺术博物馆和伦敦摄影师画廊等机构展出。她的第一本专著《Frowst》于2014年由MACK出版社出版。2019年，她入围了德意志交易所摄影基金会奖。