摄影师
奥利弗·查纳林 | Oliver Chanarin
奥利弗·查纳林（Oliver Chanarin，1971年生于伦敦）是一位英国艺术家，与亚当·布鲁姆伯格（Adam Broomberg，1970年生于约翰内斯堡）组成双人组合“Broomberg & Chanarin”，现居伦敦。他们的实践以高度共享的作者身份为特征：项目由两人共同构思、研究与制作，因此查纳林的个人贡献更适合通过这一合作关系来理解，而非分割为独立的作品序列。这种协作模式使他们能够在摄影、出版与档案干预之间自由移动，而不必固定于某一种可重复的视觉签名。
组合的声誉很大程度上建立在其摄影书上。这些书往往直接与既有文本和图像发生关系，而不是把新照片放入中性的页面。布鲁姆伯格与查纳林把书视为意义已被编码、并可以被重新协商的场所。他们的作品曾在众多国际展览中展出，并被重要的公共与私人收藏，但最集中的批评关注来自其书籍形式。
《War Primer 2》是他们最知名的项目。该书获得德意志交易所摄影奖（Deutsche Börse Photography Prize），被描述为“在物质上栖居于贝托尔特·布莱希特1955年出版物《War Primer》页面之中”的书。通过将当代图像插入布莱希特把新闻照片与四行诗并置的结构，作品让历史与当下的冲突再现发生碰撞。这种干预既是观念性的，也是物质性的：原书不只是被引用，而是被占据，读者在同一跨页上遭遇两个历史时刻。对收藏者而言，这使《War Primer 2》成为摄影书作为独立艺术品的显著例子，其中顺序、叠印与纸张质感共同构成论证。
《Holy Bible》是另一部关键出版物，获得国际摄影中心（ICP）无限奖（Infinity Award）。与《War Primer 2》相似，它体现了组合对权威文本的兴趣，以及图像如何动摇这些文本。该奖项确认了这本书在摄影机构框架内的地位，也帮助布鲁姆伯格与查纳林在把出版视为首要媒介、而非展览次级记录的一代艺术家中确立了位置。
他们创立了Chopped Liver Press，用以出版和销售自己的书以及其他艺术家的作品。这一举动反映了当代摄影中艺术家掌控生产、传播与设计的更广泛转变。查纳林与布鲁姆伯格的职业生涯因此不仅关乎单张图像，也关乎关于摄影书如何被制作、流通与阅读的持续论证。对这对组合感兴趣的收藏者，可以从《War Primer 2》入手，感受其观念密度与物质创造性，再通过《Holy Bible》以及Chopped Liver Press的出版目录理解其更广泛的出版实践。作品值得关注顺序、复制质量以及文字与图像之间的对话，这些正是其意义的核心。
奥利弗·查纳林（1971年生于伦敦）是一位英国摄影师，与亚当·布鲁姆伯格合作。维基百科条目称两人在雷文斯本学院相识，并担任《Colors》杂志摄影师。他们的合作作品涵盖纪实、观念与档案方法，常审视图像政治。条目指出其作品被泰特、现代艺术博物馆和维多利亚与阿尔伯特博物馆收藏。2013年他们获得德意志交易所摄影奖。他们由里森画廊和古德曼画廊代理。该来源提供了对其联合生涯的简明且附有参考的概述。
古德曼画廊代理布鲁姆伯格与查纳林，并提供其合作实践的简介。画廊称他们自2000年起合作，并强调他们对摄影史、政治与伦理的探讨。简介列出部分展览与出版物，包括2013年获得德意志交易所摄影奖。作为其商业代理，古德曼画廊确认与艺术家的持续关系，并提供了对其职业生涯的专业概述。
里森画廊代理布鲁姆伯格与查纳林，并设有详细的艺术家页面。画廊描述他们运用摄影探究冲突、历史与再现，并列出其参与的重要国际展览与公共收藏。页面还记录了他们获得2013年德意志交易所摄影奖。作为当代艺术画廊，里森提供了关于两人重要性的策展与市场视角，记录其代理关系、展览历史与批评认可。
泰特的艺术家页面将亚当·布鲁姆伯格与奥利弗·查纳林认定为合作组合。页面记录布鲁姆伯格1970年生于约翰内斯堡，查纳林1971年生于伦敦，并指出他们生活和工作在伦敦。页面确认泰特收藏有他们的作品。该机构记录有助于核实其出生年份、出生地与合作身份，并确认他们在重要公共收藏中的存在。
代表作品与重要项目
以可靠来源为依据的摄影作品与项目选编。
代表作品
2008 · 阿富汗赫尔曼德省
《无人死亡之日 II》，6月10日（局部）
《无人死亡之日 II》是亚当·布鲁姆伯格与奥利弗·查纳林于2008年创作的一件无相机彩色摄影图像。克利夫兰艺术博物馆指出，作品长达六米，创作于二人随英国陆军部队嵌入阿富汗战争期间；在这段感光纸曝光的第五天，没有人死亡。操作和冲洗中偶然留下的痕迹，在抽象画面中形成垂直条带。该作值得单独入选，因为它由重要美术馆收藏，并凝练了项目的核心命题：光线、时间与材料过程可以替代缺席的冲突奇观。
作品来源 ↗-
1971年
职业里程碑
出生于伦敦
奥利弗·弗兰克·查纳林于1971年出生在英国伦敦。Forma将其界定为主要以摄影为媒介创作的艺术家。
来源: Forma 核实于 2026年10月3日
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2000年
展览
《Trust》于哈苏中心展出
查纳林的官方网站展览履历列出，《Trust》于2000年在哥德堡的哈苏中心展出。该条目记录了与布鲁姆伯格与查纳林合作实践相关的一次早期机构展览，表明他们进入了专门摄影机构的展示语境。
来源: Oliver Frank Chanarin — Exhibitions 核实于 2026年10月3日
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2013年
奖项
德意志交易所摄影奖
布鲁姆伯格与查纳林获得2013年德意志交易所摄影奖。摄影家画廊记录该奖授予这一组合；该奖项表彰在规定资格期内，以展览或出版物形式对欧洲摄影作出重要贡献的在世摄影师之作品群。
来源: The Photographers’ Gallery 核实于 2026年10月3日
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2013年9月14日—2014年1月6日
展览
纽约现代艺术博物馆“新摄影2013”
布鲁姆伯格与查纳林参加了纽约现代艺术博物馆的“新摄影2013”，展期为2013年9月14日至2014年1月6日。MoMA展出了他们2011年的艺术家书籍《War Primer 2》，并将该展定位为关注以实验和思想探究拓展摄影领域的艺术家之展览。
来源: Museum of Modern Art 核实于 2026年10月3日
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2014年4月28日
奖项
国际摄影中心无限大奖：出版类
查纳林与亚当·布鲁姆伯格凭《Holy Bible》获得国际摄影中心2014年无限大奖出版类奖项。ICP说明，该出版物借鉴《钦定版圣经》的结构与内容，并使用现代冲突档案馆的图像，讨论武装冲突的视觉再现。
来源: International Center of Photography 核实于 2026年10月3日
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2016—2022年
教育
汉堡美术学院摄影教授
查纳林于2016年至2022年担任汉堡美术学院摄影教授。Forma还记载，他本科阶段学习人工智能，并且是荷兰皇家艺术学院摄影硕士项目的创始成员之一。
来源: Forma 核实于 2026年10月3日
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2021年
职业里程碑
布鲁姆伯格与查纳林组合结束
Forma将《A Perfect Sentence》称为查纳林在英国的首个个人项目，并说明该项目发生在布鲁姆伯格与查纳林组合于2021年“结束”之后。该来源将这一国际合作组合描述为在二十余年间处理政治、宗教、战争与历史等议题。
来源: Forma 核实于 2026年10月3日
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2023年至今
摄影系列
《A Perfect Sentence》
Forma将《A Perfect Sentence》列为奥利弗·弗兰克·查纳林自2023年起持续进行的委任项目。Forma说明，该委任项目的完整版本于2024年1月25日至3月23日在普利茅斯KARST首次完整呈现，构成查纳林个人创作的重要公开展示。
来源: Forma 核实于 2026年10月3日
出版关系
MACK 出版社
总部位于伦敦的MACK出版社出版了该组合多部最受讨论的摄影书，其中包括《Holy Bible》（2013）与《Spirit is a Bone》（2015）。这些出版物让相关项目以广泛流通的书本形态呈现，是作品抵达读者并被摄影批评讨论的重要途径，也使这一出版关系成为其创作史中有据可查的一部分。
核实于 2026-10-03Wikipedia
档案
现代冲突档案
布鲁姆伯格与沙纳林为《People in Trouble Laughing Pushed to the Ground》运用了伦敦“现代冲突档案”的藏品，该项目以1970年代北爱尔兰的无名新闻照片为基础。他们不拍摄新照片，而是从既有档案出发，把现成影像重新定位为作者性材料；这一方法在后来关于当代摄影中挪用与档案的讨论中常被提及。
核实于 2026-10-03Wikipedia
其他机构
伦敦摄影师画廊
伦敦摄影师画廊是颁发德意志交易所摄影奖的机构，布鲁姆伯格与沙纳林凭《War Primer 2》获得该奖。这一奖项是该作品在欧洲获得认可的最显著标志之一，常与该项目一并被提及，记录了两人与画廊奖项机制之间正式、可查的机构联系。
核实于 2026-10-03Wikipedia
其他机构
《COLORS》杂志
两人在《COLORS》杂志工作期间结识，这本杂志由贝纳通旗下编辑项目创办，他们最早的合作性图像生产即在此形成。杂志的工作环境鼓励跨学科、以研究为驱动的图像制作，而非单一作者的新闻摄影，这一取向延续到他们后来的摄影书与装置作品中。
核实于 2026-10-03Wikipedia
“我已不知道该如何成为摄影师”：奥利弗·查纳林的重生 （在新网站打开）
菲莉帕·凯利访谈奥利弗·查纳林，聚焦《完美句子》以及他与亚当·布鲁姆伯格长期合作关系的结束。查纳林称，这段合作并非由双方共同决定终止，而是“崩塌”。文章报道，他于2022年初走访英国各地，为《完美句子》寻找合作者；脱欧引发的分裂、新冠封锁和身份政治是该项目的触发背景。
奥利弗·弗兰克·查纳林谈纪实影像的伦理 （在新网站打开）
梅根·威廉斯的访谈讨论查纳林在《完美句子》中对客观性、同意与拍摄陌生人的思考。文章指出，这是他与亚当·布鲁姆伯格的合作于2021年结束后完成的首个项目。文中描述该作品包含来自不同社群的人物肖像，并说明项目由 Forma 委任并制作、Loose Joints 出版，且计划在英国巡回展出。
亚当·布鲁姆伯格与奥利弗·查纳林 （在新网站打开）
萨宾娜·米尔莱斯在《BOMB》中的访谈考察两人的合作方法、他们对权力的关注，以及其与纪实摄影关系的变化。查纳林谈到《贫民区》如何让受摄者具名，并邀请非新闻记者身份的写作者参与；访谈亦反思拍摄弱势者时的同意问题与机构性权力。文章记录《无人死亡之日》在2008年嵌入阿富汗赫尔曼德省期间使用长卷感光纸的做法。
颠覆摄影新闻学 （在新网站打开）
肖恩·奥黑根在《卫报》的评论中考察了布鲁姆伯格与查纳林如何质疑惯常的冲突再现方式。文章讨论《无人死亡之日》：二人在随英军嵌入阿富汗期间，以将感光纸曝露于阳光的方式取代常规战争摄影。文中还介绍《身陷困境的人笑着被推倒在地》，该项目使用了贝尔法斯特 Exposed 所藏北爱尔兰冲突照片档案。
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