纳特·费恩（1914—2000）是美国摄影记者，以人文摄影以及1948年在扬基体育场拍摄的棒球传奇贝比·鲁斯照片而闻名。他在大萧条时期于纽约曼哈顿长大，后来在《纽约先驱论坛报》任职33年。费恩善于从日常场景和重大公共事件中发现情绪共鸣，把普通人的处境、尊严与感受带入二十世纪中叶美国的视觉记录之中。他的职业生涯也因此与报纸摄影的黄金时代紧密相连。

费恩的视觉语言植根于二十世纪中叶新闻摄影的坦率、观察性传统。他偏爱未经安排的瞬间，经常从不寻常的角度取景，相信真实感和情绪力量胜过戏剧化的摆拍。最著名的作品《贝比·鲁斯鞠躬告别》（Babe Ruth Bows Out）摄于1948年6月13日，地点是鲁斯最后一次公开露面的扬基体育场。费恩没有采用正面肖像的惯常方式，而是从这位垂危偶像身后拍摄，记录一位伟大运动员告别公众时难以言说的悲凉。这个罕见视角使照片超越了体育赛事本身，也令费恩区别于许多同时代体育摄影师。

费恩的职业处于印刷报纸的鼎盛时期。那时，报社摄影记者需要报道各种题材；在《纽约先驱论坛报》任职期间，他既拍摄突发新闻、名人活动和公共庆典，也关注城市生活中不显眼的日常片段。无论任务多么不同，他始终寻找事件中的人，以及能够与读者发生联系的情感。他的作品说明，报纸照片不只是确认“发生了什么”，还可以传达脆弱、尊严、失落和共同的公共感受。在即时影像尚未普及的年代，这些照片通过印刷页面进入大众视野，参与塑造社会记忆。

费恩因鲁斯照片获得的1949年普利策奖，是体育摄影史上的重要节点，尽管相关奖项类别后来有所变化。这一张照片确立了他作为视觉叙事大师的声誉，但他的意义并不止于单幅名作。他为《先驱论坛报》拍摄的大量作品，记录了二十世纪中叶纽约市及美国社会的文化面貌。费恩没有出版个人摄影集，其他作品也很少以书籍形式集中呈现；不过，他的档案仍通过机构收藏和报纸再版得到保存，为研究那个以印刷报纸作为大众主要视觉媒介的时代提供了线索。

对于摄影书收藏者而言，费恩是美国新闻摄影史中值得关注的人物，尽管他没有创作单一作者摄影集。他的照片出现在普利策获奖摄影选集和体育摄影史著作中，原始照片与报纸版面复制品则提供了进一步理解其工作的途径。希望认识二十世纪中叶美国生活的读者，可以通过费恩观察职业新闻摄影、公共记忆与情绪叙事之间的关系。他的实践提醒我们，摄影的力量不只在于清楚记录事实，也在于选择观看的位置；在他最著名的作品中，一个背影便足以承载一位英雄的告别，并概括一个时代的情感。

〔PBL-BIO/2〕