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摄影师

阿巴斯 | Abbas

简介

阿巴斯·阿塔尔(1944—2018)以单名“Abbas”从事摄影,是一位定居巴黎的伊朗摄影家,也是玛格南图片社的长期成员。他的职业生涯属于国际纪实摄影传统,却不局限于某一个国家或单场战争。自20世纪70年代起,他辗转非洲、亚洲与中东,持续记录战争、革命、政治动荡及其背后的社会力量,把新闻现场逐渐发展为对历史、权力与信仰的长期观察。

阿巴斯关注的通常不是抽象事件,而是身处事件之中的人:示威者、士兵、宗教人物、哀悼者,以及在不稳定公共生活中作出选择的普通市民。现有资料表明,35毫米相机是他的主要工具,便于在流动现场近距离观察。然而,他的照片并非只为说明当日新闻;手势、仪式、人群和公共空间中的象征,经常被组织成一种视觉论证,用来追问意识形态与集体信念如何取得现实形态。这种兼具现场性和反思性的处理,使他区别于只传递即时信息的新闻摄影。

他早期在比亚法拉、越南和南非的报道,使其成为20世纪70年代重大冲突与解放斗争的见证者。这些作品的重要性不仅在于拍摄地点具有历史分量,更在于它们彼此参照,呈现暴力、统治和抵抗在不同社会中的面貌。伊朗革命则构成其职业生涯的另一核心篇章。作为生活在巴黎的伊朗人,他既与事件有文化和情感联系,又保持批判性的观察距离;革命中的宗教符号、群众动员及其政治后果,也由此进入他此后长期思考的中心。

据《英国摄影杂志》的相关讣告概括,阿巴斯的摄影生涯跨越约六十年。他从前线报道逐步转向对冲突社会之政治与日常生活的持续研究,尤其把宗教视为理解集体身份和权力结构的框架,而不是与政治分离的孤立题材。玛格南图片社所代表的独立作者传统,为这种发展提供了重要职业环境;他在快速新闻报道与长期专题之间的转换,也说明摄影记者能够通过多年积累形成连贯而个人化的历史判断。

对摄影书读者而言,阿巴斯的价值不应只由少数著名单幅决定,而应从不同地域和主题系列之间的关联来理解。他的图像适合在编排中阅读:群众场面、近距离人物、宗教或政治标志以及事件余波相互累积,逐渐构成关于人如何经历历史的叙述。玛格南的摄影家页面可作为认识其作品范围的可靠入口,之后再寻找按专题编辑的出版物或回顾性图录。选择版本时,尤其值得留意编辑是否保留必要的地理与历史语境,以及印刷能否呈现其画面赖以成立的影调层次和构图清晰度。

〔PBL-BIO/2〕

摄影书库编辑摘要 · AI 辅助 独立摘要

摄影书

共 4 本

代表作品与重要项目

以可靠来源为依据的摄影作品与项目选编。

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重要项目

项目 · 1978–1980

《伊朗:被没收的革命》

《伊朗:被没收的革命》汇集了阿巴斯在1978至1980年间对伊朗革命及其紧随而来局势的持续、近距离记录。该书于1980年出版,是他的第一本摄影书,以黑白照片呈现示威、阿亚图拉·霍梅尼归国、巴列维政权垮台,以及革命公共面貌的迅速变化。项目标题表明,它并非按时间顺序整理的新闻档案,而包含阿巴斯对革命被接管这一过程的批判性判断。其影响也有明确后果:作品对新政权的批评,使他长期无法返回伊朗。它值得入选,因为这是他此后数十年持续思考伊朗历史、政治与信仰的起点。

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© Abbas

项目 · 1983–1986

《重返墨西哥:面具之外的旅程》

《重返墨西哥:面具之外的旅程》源自阿巴斯在1983至1986年间多次穿行墨西哥的经历。他没有把这个国家处理成一份常规的社会全景调查,而是尝试“像小说家写作那样”拍摄:通过意外相遇、风景、仪式、物件和日常生活的片段来组织意义。后来举办的展览以及1992年出版的同名书,将照片与旅行日记节选并置,使作品形成带有文学节奏的序列,而非单纯的报道编排。阿巴斯档案馆指出,这一项目帮助界定了他的摄影美学。它值得入选,因为它清楚呈现了他从紧迫的政治新闻摄影,转向沉思性、开放式视觉叙事的关键扩展。

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代表作品

© Abbas

1972 · 北爱尔兰贝尔法斯特

艺术微喷:一座燃烧的建筑物坍塌。北爱尔兰贝尔法斯特,1972年

这幅作品拍摄于阿巴斯1972年对北爱尔兰局势的报道中,定格了贝尔法斯特一座建筑在火灾后坍塌的瞬间;马格南的说明将该火灾与一次疑似爱尔兰共和军袭击联系起来。它没有把镜头对准已经静止的废墟,而是捕捉墙体、烟雾与立面失稳的动态,让暴力通过城市建筑本身显形。爱尔兰现代艺术博物馆将其纳入收藏,表明它是“北爱冲突”国际摄影记录中的一件代表性作品。它值得入选,因为画面以精准时机和强烈形式感浓缩了阿巴斯的冲突报道,同时没有把复杂局势简化为武装者的肖像。

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1984 · 墨西哥格雷罗州

艺术微喷:沙漠中桌下的男子。墨西哥格雷罗州,1984年

作品拍摄于墨西哥格雷罗州圣奥古斯丁·德奥阿潘村:一名男子位于开阔、干旱地带的一张桌子下。身体、家具与荒野的非常规并置,把现场观察转化为一个凝练的视觉谜题,也显示出阿巴斯在墨西哥逐渐离开以事件为中心的报道方式,转向近似小说写作的联想式观看。它属于他1983至1986年的墨西哥旅行,后来发展为《重返墨西哥:面具之外的旅程》;阿巴斯档案馆认为这一项目帮助形成了他的摄影美学。此作值得入选,正在于它以极少的元素呈现日常生活的叙事潜能,却不替观者规定唯一的解释。

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1984 · 墨西哥墨西哥城

艺术微喷:亡灵节。墨西哥墨西哥城,1984年11月1日

这幅照片拍摄于1984年11月1日的墨西哥城亡灵节,属于阿巴斯1983至1986年持续展开的墨西哥项目。它的价值不只在于记录一个地方节庆,更在于把公共空间中对死亡的面对,放进摄影师对墨西哥社会生活、仪式与现代性所作的长期观察之中。阿巴斯曾以“像小说家写作那样摄影”来说明自己在墨西哥的方式;后来出版并展出的《重返墨西哥:面具之外的旅程》帮助界定了这种美学。作为该项目中的一帧,这张作品体现了他对仪式和暧昧性的持续关注,也使其区别于他以战事现场为主的早期报道。

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1989 · 印度尼西亚雅加达

艺术微喷:雅加达爱资哈尔学院的主麻聚礼。印度尼西亚,1989年

这幅1989年的作品拍摄于雅加达爱资哈尔学院礼堂,主题是学生参加主麻聚礼。它的视觉力量在于:有序聚集的礼拜者与学院空间,使集体礼拜既呈现为虔敬行为,也呈现为一种社会性的组织方式;镜头由抽象的“伊斯兰”概念转向可见的日常实践。作品属于阿巴斯1987至1994年间对全球伊斯兰复兴的长期考察,后来以《真主至大:激进伊斯兰之旅》出版并展出;该项目在2001年9月11日袭击事件后获得新的关注。此作值得入选,因为它显示阿巴斯的探索已超出冲突影像和单一国家的框架。

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1997 · 伊朗沙赫尔雷伊

四人摩托车。伊朗沙赫尔雷伊,1997年

这幅作品拍摄于伊朗沙赫尔雷伊。阿巴斯在经历17年的自愿流亡后,于1997年重返伊朗;画面中,一名青年骑摩托车载着三位戴面纱的女孩。作品的关键在于高度凝练的构图:四个人挤在一辆普通摩托车上,使日常出行成为对公共生活、服饰、性别与应变方式的敏锐观察。它属于阿巴斯重返伊朗后的摄影阶段;此时他不再只记录自己早已因之闻名的革命事件,也观察革命之后社会内部的矛盾。此作值得入选,因为看似随意的街头场景,为他的动荡影像提供了简洁而有力的对照:历史仍在日常流动中延续。

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职业生涯时间线

8
  1. 1978至1980年

    摄影系列

    拍摄伊朗革命

    1978至1980年间,阿巴斯持续拍摄伊朗革命,记录示威、政治动荡及革命发生后的早期局势。

    来源: Fonds Abbas Photos 核实于 2026年8月31日

  2. 1980年

    摄影书

    《伊朗:被窃取的革命》

    《伊朗:被窃取的革命》于1980年出版,以书籍形式呈现阿巴斯拍摄的伊朗革命影像。法国国家图书馆的记录将阿巴斯列为摄影者。

    来源: Bibliothèque nationale de France 核实于 2026年8月31日

  3. 1985年

    代理机构

    成为玛格南图片社正式成员

    阿巴斯于1985年成为摄影师合作社玛格南图片社的正式成员;他此前于1981年加入该机构。

    来源: Fonds Abbas Photos 核实于 2026年8月31日

  4. 1992年

    摄影书

    《重返墨西哥:面具背后的旅程》

    阿巴斯在1983至1986年间游历墨西哥后,于1992年出版《重返墨西哥:面具背后的旅程》。相关书籍与展览帮助确立了他的摄影美学。

    来源: Fonds Abbas Photos 核实于 2026年8月31日

  5. 2011年

    展览

    《阿巴斯:摄影四十五年——从危机到信仰》

    新加坡国家博物馆于2011年6月18日至9月18日举办这场回顾展,通过133幅黑白照片和四段视听作品梳理阿巴斯的摄影生涯。

    来源: National Heritage Board, Singapore 核实于 2026年8月31日

  6. 2013年

    档案

    玛格南图片社摄影收藏捐赠给哈里·兰塞姆中心

    玛格南图片社纽约分社的摄影收藏在2010年寄存后,于2013年正式捐赠给哈里·兰塞姆中心,其中包括阿巴斯的照片档案。这批约含20万张照片的档案向研究者开放。

    来源: Harry Ransom Center, The University of Texas at Austin 核实于 2026年8月31日

  7. 2015至2016年

    展览

    《亚伯拉罕的子孙》

    宾夕法尼亚大学亚瑟·罗斯画廊于2015年11月21日至2016年3月20日展出《亚伯拉罕的子孙》。作为该展在美国的唯一展出场地,画廊呈现了66幅涉及基督教、犹太教和伊斯兰教的黑白照片。

    来源: University of Pennsylvania Almanac 核实于 2026年8月31日

  8. 2017年

    馆藏

    威尔士国家博物馆收藏《突尼斯杰尔巴岛的夏日午后》

    2017年4月25日,威尔士国家博物馆接受大卫·赫恩捐赠的阿巴斯作品《突尼斯杰尔巴岛的夏日午后》。该数字颜料印相创作于2014年。

    来源: Amgueddfa Cymru – Museum Wales 核实于 2026年8月31日

继续探索

基于本馆目录中的共同出版社,而非人气排名。

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