菲利普·哈尔斯曼（1906–1979）是美国肖像摄影师，以锐利而富有洞察力的名人肖像，以及开创“跳跃摄影”这一类型而闻名。他出生于里加——当时属于俄罗斯帝国，如今位于拉脱维亚——曾在德累斯顿学习工程。后来，他在奥地利阿尔卑斯山徒步旅行期间被控谋杀父亲，人生由此骤然转折。随后的审判揭示了当时盛行的反犹主义，并以备受争议的定罪告终，刑罚后来得到减免。这段经历长期塑造了他的世界观，也影响了他观察人物和公共生活的方式。哈尔斯曼先移居法国，1940年又前往美国，随后成为杂志摄影的重要人物，为《生活》等主要刊物供稿。

他的视觉语言把技术上的精确，与引导被摄者流露非常规、往往十分俏皮的一面的能力结合起来。哈尔斯曼开创了邀请拍摄对象跳跃的做法，不让肖像停留在完全正式、受控的姿态中，而是捕捉身体悬在空中的瞬间。他把这个动作视为打断社会性表演、显露某些个性的方式。持续数十年的实践后来被称为“跳跃学”，并发展为他的标志性方法。玛丽莲·梦露、温莎公爵夫妇等人物都曾以这种方式留下重要影像；这些作品表明，肖像既可以经过严密构思，也可以出人意料地自然。

哈尔斯曼还与萨尔瓦多·达利密切合作，使肖像摄影直接接触超现实主义的想象。他们在1948年创作的名作《达利的原子》，通过精心安排、看似悬浮而失序的场景，将这位画家的非现实构想转化为可见形象。更广泛地说，哈尔斯曼的作品总在控制与惊奇之间取得平衡：娴熟的技术令复杂效果显得可信，而他对拍摄对象的引导，则鼓励人物超越惯常的自我呈现。这种结合使他区别于许多同时代较为庄重或程式化的肖像摄影。

他的照片曾在许多展览中出现，并结集出版于多本摄影书，包括《法国人》（1949年）和《跳跃集》（1959年）；后者汇集了他的跳跃研究。他始终是名人、知识分子和政治人物所青睐的肖像摄影师，并为《生活》杂志拍摄了一百多张封面。因此，他的职业既属于杂志摄影史，也属于现代名人肖像的发展史：在他的影像中，心理暗示、身份辨识度与视觉娱乐性可以同时存在，而不必互相排斥。

从历史角度看，哈尔斯曼推动了这样一种观念：肖像能够揭示人物性格，同时保留机智、戏剧性与观看的愉悦。他的遗产保存在菲利普·哈尔斯曼档案等机构中，其照片至今仍在世界各地展出。对摄影书收藏者而言，理解他的价值不能只看几张著名单幅，也应关注出版物的编排与设计；这些书通过图像的次序展示了他兼具玩趣与纪律性的手法如何演变。1959年的《跳跃集》或许是最容易进入的起点，因为它集中呈现了他最著名的创新；而与达利有关的书籍和影像，则凭借跨学科的创造力同样值得重视。

〔PBL-BIO/2〕