摄影师
沈绮颖 | Sim Chi Yin
沈绮颖（Sim Chi Yin，1978年生于新加坡）是一位摄影师、艺术家及电影创作者，其创作关注历史、记忆与冲突遗产，尤其涉及中国与东南亚语境。她曾任新闻摄影师，其长期项目以深入研究与调查为基础。
她的实践融合纪实摄影、档案研究、表演与装置，常对官方历史进行反思，并挖掘被忽视或被压制的叙事。其作品涉及战争、迁徙与身份等主题，将个人经验与宏观历史背景相联系。
其摄影书《She Never Rode That Trishaw Again》及相关项目以观念深度与复杂叙事结构受到关注。对于收藏者而言，她的作品以严谨研究、多媒介方法及纪实与观念结合的实践，在当代摄影中具有重要地位。
沈绮颖（1978年出生）是新加坡摄影记者与纪实摄影师。她以概念驱动的系列作品著称，探讨历史记忆、流离失所及现代亚洲的复杂性。她于2018年成为玛格南候选成员，并于2019年获得尼曼学者。她的系列《他们现在在哪？》和《潮汐涌动》曾在纽约国际摄影中心等地举办个展。条目亦论及她为编辑类刊物所做的贡献，以及她在哥伦比亚大学艺术学院担任的研究员职位。
代表作品与重要项目
以可靠来源为依据的摄影作品与项目选编。
重要项目
项目 · 2015
总有一天我们会明白
这项持续进行的多章节计划，以摄影、影像、声音、档案研究、物件、书籍与表演重构英属马来亚反殖民战争中被压抑的历史。项目源于艺术家祖父的经历：他的政治生涯与死亡一度在家族内部被抹去。摄影章节《余迹》将战争相关地点的风景，与战争遗物的静物研究并置；《安魂曲》则记录年迈左翼人士以歌声回忆政治参与、遣返与流亡。它值得作为代表作入选，因为该项目集中呈现了沈绮颖如何把私人传承、殖民档案与公共历史叙事置于同一批判性框架中。
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项目 · 2017
流沙
《流沙》是一项持续进行的跨国摄影研究计划，关注砂石开采、城市化、填海造地及其不平等的区域后果。沈绮颖在新加坡、马来西亚和中国追踪这一资源的流动，将砂石视为建设的物质基础，也视为较富裕国家得以从较贫穷邻国转移土地、重塑领土的媒介。该项目在其创作中具有代表性，因为它把风景摄影连接到资源攫取与地缘政治不平等，而非将地貌当作中性的景观。项目获得普利策危机报道中心、《国家地理》杂志、《纽约时报杂志》及Exactly Foundation支持，亦显示其同时进入艺术与编辑报道领域。
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项目
鼠族
《鼠族》拍摄并梳理了居住在北京地下防空洞和地下室廉价房间中的年轻居民。项目指出，这些住所构成一种不稳定的居住体系：不少单元在技术上属于非法出租，但租金远低于地面同类住房，居民因而常面临被驱逐的风险。它的摄影意义在于，将首都被遮蔽的居住基础设施置于画面中心，使中国城市中的奋斗愿望与不平等问题变得可见。项目并非只聚焦单一人物，而是涵盖来自不同行业和背景的新来者，由此把地下生活呈现为一种明确的城市处境。
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2017 · 新加坡
《流沙》第9号
《流沙》第9号拍摄新加坡最西端由大量砂石堆筑而成的新造陆地。新加坡国家博物馆将该地点说明为大士大型港口项目预定用地；该集装箱港将部分建于填海土地之上。作为《流沙》中的一件作品，这幅照片尤其适合入选，因为它把项目的核心摄影问题具体化：砂石不再只是抽象商品，而成为制造新领土的可见实体。该作被新加坡国家博物馆收藏，使其在该国摄影收藏体系中具有明确的机构性位置。
作品来源 ↗2017 · 新加坡西北部林厝港
《流沙》第12号
《流沙》第12号呈现新加坡西北部林厝港附近一处工业废料场中、围挡后的砂石山。新加坡国家博物馆说明，这类砂石堆可用于填海工程，并将作品置于沈绮颖关于砂石在新加坡及区域社会、环境与政治影响的系列之中。此作值得入选，在于它以克制的方式处理一种影响深远的基础设施材料：被围挡遮蔽的砂石堆，让领土扩张的供应链显现出来，却不以完成后的城市景象作为主体。该作为数字艺术微喷摄影作品，藏于新加坡国家博物馆。
作品来源 ↗2017 · 新加坡榜鹅
《流沙》第14号
《流沙》第14号拍摄新加坡东北部榜鹅的一处砂石堆场。新加坡国家博物馆将这件作品联系到该国悠久的填海历史，并指出砂石是这一过程不可或缺的材料。作为沈绮颖《流沙》系列的一部分，它记录了新加坡地貌变化背后的物质基础设施，同时把堆场连接到区域性的社会、环境与政治问题。此作适合作为单件作品入选，因为它将项目广泛的研究凝聚于一个具有实际功能的场所：砂石在这里储存，随后可被调动以改变领土。作品现为该馆馆藏。
作品来源 ↗
2016
《总有一天我们会明白——余迹9》
《总有一天我们会明白——余迹9》是2016年的棉质艺术微喷作品，现藏于M+。它属于沈绮颖长期项目《总有一天我们会明白》的摄影装置章节《余迹》。该项目围绕英属马来亚反殖民战争，汇集风景、物件、档案材料与见证；《余迹》则将被拍摄的地点与物质痕迹纳入另一种历史记录之中。这件单幅作品值得入选，因为M+将其作为独立摄影作品编目并收藏，而它在系列中的位置也保留了项目的核心方法：通过摄影证据与氛围，回应那些被遮蔽或排除的历史。
作品来源 ↗
2019
《总有一天我们会明白——干预：空中观测》
《总有一天我们会明白——干预：空中观测》创作于2019年，以玻璃上的颜料印刷和箔片制成，现藏于M+。它属于《总有一天我们会明白》的《干预》章节；该章节源于艺术家对帝国战争博物馆所藏英国马来亚战争照片的研究。《干预》整体追问档案系统如何决定战争被再现与被记忆的方式。这件作品值得入选，因为其由摄影印刷、箔片与玻璃构成，在仍以摄影为基础的同时，有意突破常规纸上照片的呈现方式。M+的馆藏记录亦确认它是这一重要项目中可被独立编目的公共收藏作品。
作品来源 ↗代理画廊
玛格南图片社
沈绮颖获准成为玛格南图片社（Magnum Photos）候选成员。该图片社是1947年成立的国际摄影合作社。成为成员意味着她的纪实摄影作品可以通过这一机构成熟的编辑与展览渠道进行全球传播。作为候选成员，她关于历史记忆、迁徙与战争遗绪的长期专题获得机构层面的可见度与发行支持。提名本身反映合作社内部同行对其持续创作体系的认可。此关联依据独立参考出版物中的传记信息记录，而非由展览图录推断。
核实于 2026-09-04Wikipedia – Sim Chi Yin
基金会
哈佛大学尼曼新闻基金会
沈绮颖获选为哈佛大学尼曼新闻基金会（Nieman Foundation）的尼曼研究员。该基金会创立于1938年，为在职新闻工作者提供一年期的学习与研究机会。她在尼曼学年的研习，帮助她完成从报社日常图片报道向历史与地缘政治主题的深度独立视觉叙事的转变。此奖学金项目属于国际上声誉最高的新闻研修项目之一，获选记录体现了新闻机构对其报道经验的制度性认可。此关联依据综合性的传记资料记录，非出自推测性来源。
核实于 2026-09-04Wikipedia – Sim Chi Yin
沈绮颖 – 维基百科 （在新网站打开）
沈绮颖是新加坡纪实摄影师，以对历史记忆和冲突的长期探究著称。她的多年项目深入朝鲜战争遗产，包括对战场进行法医学式重拍以及对年老难民的采访。她获得了多项国际奖学金和奖项，作品在全球博物馆和摄影节展出。维基百科条目概述了她的生平、职业亮点及重要展览，是了解她对摄影贡献的可靠起点。
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