迈克尔·阿克曼的《Fiction》由 Delpire 于2001年出版，书名首先提出了一组有意为之的矛盾：摄影通常暗示镜头前之物曾经真实存在，而“虚构”却把建构、不确定性与想象带入观看。全书156页，它并不把照片组织成透明的见证，而是让所见之物的身份与含义始终处于未决状态。
本书最鲜明的方法，是避开惯常的叙事。阿克曼没有以情节、说明或结论统摄图像，而是要求读者留意意义如何在照片之间生成。翻页、停顿以及次序本身，都可能改变前后图像的关系，却不负责给出答案。拒绝明确故事并不等于取消结构；相反，作品把连贯性的重心从情节移向编排，也把一部分解释权交给持续观看的读者。
因此，《Fiction》并非仅以一个含混的词语制造气氛。这个标题指出了摄影进入书籍之后发生的变化：照片一经选择、排列并彼此并置，便不再只是对外部事物的记录，也会通向记忆、联想与想象。作品的主题因而也包括摄影自身——记录下来的表象，如何在编辑与阅读中获得不稳定的新含义。
这部法文版、法国初版由 Delpire 出版，为上述观念提供了明确而完整的书籍形态。它对严肃摄影书收藏的意义，无须依赖稀缺性或市场评价来说明，而在于阿克曼如何借助页序和编辑结构，持续质疑叙事的必然性。对于关注摄影书编排，以及纪实与虚构之间边界的收藏者而言，本书呈现了一种严谨的开放性：它拒绝封闭解释，却并未滑向任意。
