安妮特·施图特（Anett Stuth）的照片并不记录世界，而是重新组合世界。她1965年生于莱比锡，曾就读于莱比锡视觉艺术学院，以大幅照片创作：取自绘画、电影、戏剧与集体媒介记忆的片段被剥离原有语境，置入新的、往往不合常理的空间。这些画面与其说是通常意义上的拼贴，不如说是让不同历史时刻共处一室的思维空间。
一个可作说明的例子：来自共和国宫的东德国徽悬在申克尔的老博物馆之前，既脱出了地点，也脱出了时代；另一幅中，毕加索如同操纵舞台灯光的魔法师，令一位二十一世纪的哈姆雷特着迷。施图特把这种做法称作取样，它让观看的目光在学科之间移动——从绘画到电影史，从戏剧到摄影，从历史到日常生活。
《Sein Schein Nichtsein》收录2003至2014年间的作品，其中包括摄影拼贴系列《Landschaften》与《Raum—Zeit—Bild》。贯穿其间的是一个始终如一的问题：摄影在今天还能传达什么，又凭何种方式传达？书名把这份不稳定保存下来——显像、存在、非存在——图像仿佛同时肯定又收回它所呈现的现实。把这些作品收进一本书，本身即是一种编辑判断：时间跨度明确，系列线索可辨，图像与文字并置。
该书由哈杰·坎茨（Hatje Cantz）于2015年出版，128页、94幅照片，精装，尺寸252×290毫米，德文与英文合刊。书籍设计出自克斯廷·里德尔（Kerstin Riedel），米夏埃拉·诺尔特（Michaela Nolte）为本书撰写文字。出版之际，相关作品于2015至2016年间在汉堡普里斯画廊、门兴格拉德巴赫勒尔画廊与莱比锡克莱因迪恩斯特画廊展出。
对收藏者而言，这本书的分量在于把一个十年间集中展开的创作收拢为一份完整的文献，其间独特的工作方法——引用、拼接、重新布景——在若干彼此关联的系列中逐步展开，而2003至2014年的作品构成本书的核心。书名本身也是一把钥匙：它将外观与不存在并置，提示这些照片的力量恰在于它们拒绝落定。
