在东德国家安全部——即斯塔西——的档案中，存有大量翻越柏林墙失败的现场照片。Arwed Messmer 的《Reenactment MfS》从这批影像中选取一部分作为起点，又把联邦斯塔西档案专员署所藏的另一批官方物证照片并置于其间。它处理的不是作为轶事的逃亡本身，而是记录逃亡的那套摄影装置：谁在拍摄，为哪份卷宗而拍，又带着怎样的取证预设。
呈现出来的与其说是一部纪实影集，不如说是一件拼贴作品。被寻获、被修描、被重新语境化的影像，与 Messmer 自己拍摄的照片汇入同一视野，使匿名的机构记录与署名的创作并置共存。摄影评论家 Gerry Badger 把这种方法称为“对历史的一次艺术性重估”。这种拼接本身就是论点：照片被视为可供掂量、可供重新排布的材料，而不是通往某个事件的透明窗口。
Florian Ebner 用“纪实性的共情”来形容 Messmer 的姿态，指向的正是同一种张力。本书追问纪实影像的真实性——按出版方的说法，这种真实性从不完全摆脱“搬演”。它出版于柏林墙倒塌二十五年之后的 2014 年，重新回到德国当代史的一个核心主题，并以一种特别的方式追问：摄影本身是如何被用来框定这段历史的。
全书由 Hatje Cantz 出版，256 页，148 幅照片，精装并附 32 页小册子，开本 180 × 250 毫米，德文与英文双语，由 Carsten Eisfeld 设计。对于以档案挪用、以质疑影像证据为收藏线索的藏家而言，这是一部目标明确、手法自觉的作品：摄影师直接介入国家档案，官方影像与作者干预之间的碰撞被保留在明处，而非被抹平。
