乌尔里希·亨泽尔（Ulrich Hensel）在建筑工地寻找摄影题材。他寻找的是围挡、混凝土与钢筋之间偶然生成的形态：建筑材料的偶然组合，可以看作抽象绘画、半浮雕或雕塑。亨泽尔所做的是从工地上偶然形成的形态中，发现可以进入照片的题材。《Sites》收录的四十五幅照片，正是这一长期项目的样本。
作品的功夫主要落在观看，而非制作。每幅影像都来自一张未经数字修图的真实照片，画面被压到极简；整组作品之所以显得高度统一，靠的是艺术家极其严格的挑选。取景把钢筋、T型梁、覆层、墙面标记与钢筋网收拢为张力十足的色块、简洁的半浮雕与近乎符码的形状。出版社将这种效果与马克·罗斯科、唐纳德·贾德、赛·汤布利的作品相提并论，这些名字为理解现成形态提供了艺术参照。
每幅构图的底部都横贯着一道地面，那是留给观者的视觉线索，提醒人抽象之下仍有一个具体场所。这些照片按一比一的尺寸挂上墙面时，被形容为通往世界的窗口——它们既作为画面成立，又固执而具体地属于现实中的某样东西。在这样的观看中，对艺术的期待也改变了材料所呈现的意义。
本书由Hatje Cantz于2014年9月出版，精装，120页、45幅照片，开本270×310毫米，德英双语，收入Raimund Stecker与Ralph Heusner的文字。对收藏者而言，具体的兴趣在于现成的建筑材料与摄影选择之间的关系。亨泽尔的取景让普通技术结构获得艺术性的读法，画面底部的地面又使这些形态与其原本所在的场所保持联系。出版物将这一方法汇集为一组明确的影像，并配以相关文字，便于考察观看如何赋予材料以不同的意义。
