在《Rag Face》中，Yoon Ji Seon的自拍摄影从不只是按下快门的结果。1975年生于首尔的她惯于在不同手法之间移动，反复追问观看的基本习惯；在这一系列里，她先印出自己的面容，再以针线在其上缝缀，让一道道有韵律的绗缝线穿过五官，改变五官的视觉形态。这些线像绘画的笔触那样运作，把照片推向绘画，同时又保留了照片对某一个具体之人的指认。回望观者的，是一张沟壑纵横、近似远古面具的脸——时而滑稽，时而近乎噩梦——并不移开目光；人的形象在这样的缝缀中被拆解，又被拼成介于人与物之间的面孔。
这些作品同样关乎材料与展陈。她有时把传统手工纸纳入其中，这种纸遇水即溶，于是连接各部分的线和当初缝针刺穿的孔洞便显露出来。在展览中，她把部分作品悬吊起来，让正面与背面成对出现，把通常被隐藏的反面也变成观看的一部分。成品让材料介入的痕迹保持可见。
这本英文图录由Hatje Cantz于2014年5月出版，160页、130幅照片，精装，开本250×303毫米。首尔ILWOO Foundation编辑，Kim Beirnaert设计，Suejin Shin与Young Min Moon撰文。出版物以摄影图版呈现作品，原作表面则将摄影图像、缝纫以及其他材料介入联系起来。针线与纸张的处理属于原作的制作方式，也是理解这些自我肖像的重要背景。
对收藏者而言，具体的兴趣在于摄影自我肖像、纺织技法与手工纸之间的交汇。缝线改变艺术家面孔的视觉形态，纸张的溶解又显露出线与针孔，让作品如何被构成成为可以观看的部分。照片与署名文字共同形成一册围绕这些实验的出版物。它提供了肖像如何经由表面上的物质操作而转变的具体例子，使熟悉的面孔在辨认、幽默与不安之间发生变化，也让对视觉习惯的追问具有明确的材料依据。
