迈克尔·伦德格伦的《物质》取自九年的拍摄积累，最终被组织成一个编织紧密的序列，脱离了描述性的风景。照片之间贯穿着一条隐喻性的线索，把文化与自然的变化放在同等的位置上呈现。书中的世界难以用日常经验解释：水渗出红色，水泥方块从天而降，绿色的狐狸被掘出地面。出版方引用了伦德格伦的话：自然并不总是我们以为的那种美好的救赎之物。这句话定下了整本书的温度，而照片并不靠图解来维持它。
Radius Books 以精装形式出版这本书，开本 14 x 11 英寸，共 80 页，收入 44 幅图像。出版方明确记载的最独特之处，是一张 40 x 50 英寸的带口袋折叠插页，其尺度与书页尺寸形成明显反差。克里斯蒂安·维德默撰写文字，伦德格伦是唯一署名的摄影师，书中图像并未分属多位作者。
它的主题关涉“物质”的两重含义：物理实体，以及什么才重要这一问题。超自然不是作为母题进入，而是作为可见世界的一种状况，于是一幅风景照片可以同时是纪实性的，又是不属于人间的。承担分量的不是某一张照片，而是整个序列。伦德格伦对描述性画面的偏离是累积性的，整本书的连贯来自一张图像如何向下一张施加压力。
对收藏者而言，价值正在于这种组合：九年的工作被压缩进一个经过深思的序列，一张构成书籍物理形态的插页，以及一种为了容纳不确定性而非解决它而建立的结构。《物质》把风景当作描述失效之处来对待，而这本书的形态正是为了让这种状态保持可见。
