书名取自桑迪·菅原的母亲曾经提出过的一个问题，而这个问题牵出的是一段尚未安顿的历史。十二万左右的日裔美国人在二战期间被关押于收容营，本书面对的正是这段经历。菅原与卡蒂安娜·加西亚·基尔罗伊拍摄了这些营地的旧址，并把当代的景观照片与档案影像、个人讲述、政府文件放在一起，让今天的土地与纸面上的官方记录彼此印证、彼此追问。书由Radius Books出版，精装，三百三十二页，收入一百四十四幅图像。

这不是一本单一作者的专题摄影集。民权诉讼当事人弗雷德·是松之女卡伦·是松撰写前言；密歇根大学心理学家唐娜·K·永田贡献长文，她的研究关注种族拘禁对后代的长期影响；布兰登·下田与克里斯汀·北野提供诗作；两位摄影师本人也有文字。证词、文件、诗与照片在这里分量相当，没有任何一种被降格为插图。在通常由摄影家个人声音主导的领域里，如此分配叙述权，正是这本书的核心主张。

这一主张也落实在书的物质形态上。据出版方介绍，每一处营地的叙述印在宣纸上，与风景照片交错穿插，翻阅之间，史料与今日的地貌相遇。这种交替是结构性的，不是装饰性的：读者在“现在看起来怎样”与“当时被写成什么”之间往复，而装帧设计让两者始终同时在场。全书因而呈现出被关押者复杂交错的情感，靠的是页码推进中的次序，而不是任何单张照片。

对收藏者来说，值得看重的正是这种构造与多位贡献者的组合，而不是任何关于稀少程度的说法。一家严肃的独立出版社把一段沉重历史当作书籍制作的问题来处理：档案与风景互为对位，多种声音保持平衡。它面对的历史并未失去紧迫性，而它的做法赋予这本书持久的重量。