2007年，亚利桑那州艺术家戴维·泰勒开始拍摄美墨边境里奥格兰德河以西的界碑，目标是记录全部276座界碑——这些方尖碑由国际边界委员会在美墨战争之后设立。这一计划与摄影师D. R. 佩恩于1891年至1895年间在边界委员会主持下所做的视觉勘查遥相呼应；据出版方所述，此后一百多年间，这些界碑始终没有获得完整的影像记录。Radius Books将泰勒的工作描述为历时七年、行程约690英里的努力，同时具有地理测绘、类型学与耐力项目的性质。方尖碑是这组作品固执的主角：这些形态突兀的碑体，见证着国家认同如何通过不断改变的地貌显现出来。
这本精装书由Radius Books与内华达艺术博物馆联合出版，收入泰勒完整的系列作品，并附策展人克莱尔·C. 卡特、文化地理学家丹尼尔·阿雷奥拉与作家威廉·L. 福克斯撰写的文字，以及对策展人丽贝卡·森夫的访谈。泰勒关于这些界碑的详细笔记也一并收录。这些材料把照片放回移民争论、毒品战争与9·11之后安全态势的语境之中，而照片本身则把边境处理为具体的地貌、天气与管辖，而非抽象的概念。书中的两处拉页让图版序列越出常规页面的边界，这一实体安排与勘查式的结构相称，而不是松散的图片合集。各家书目对页数与图版数量的记载略有出入，但书的体量无论如何都相当可观。
这本书的看点既在题材，也在方法。泰勒把类型学的方法用于一片争议地带，并在数年间反复回到同一批界碑，使系列逐渐累积为一种证据：关于测量、侵蚀、维护、废弃，以及围绕一条穿越沙漠的界线所形成的政治气候。纪念碑本是为了固定边界而设，在这里却成了变化的记录。
对收藏者而言，《纪念碑》属于系统化风景摄影的已知脉络，但它的分量来自其具体条件：276座明确的拍摄对象、佩恩这一确定的历史参照、持续多年的周期，以及与博物馆联合出版所赋予的研究项目性质。它适合按顺序阅读，也值得反复翻看——收获不在于单幅照片的惊奇，而在于一整片被当作系统来拍摄的地貌所积累起来的分量。
