《墨西哥花园》汇集了珍妮尔·林奇在墨西哥城生活的三年间完成的四组系列作品，整本书的顺序更像一件完整的作品，而非阶段回顾。开篇《游戏花园》（墨西哥城，2002—2003）是她移居后拍摄的第一个项目，使用4×5英寸相机：儿童游乐场的遗迹被植物与荒废重新接管。书中所有照片都不见人影。《他去了哪里》（墨西哥城，2005）改用6×7厘米相机，将野生植物与建筑并置，在内容与形式上延续前一组作品。《阿克纳》（恰帕斯，2006）拍摄自然保护区内被人格化的树桩，是她首次以8×10英寸相机创作的作品，组名取自玛雅神话中的生育与丰饶女神。压轴的《公共墓穴》（墨西哥城，2007）同样以8×10相机拍摄，地点是城市中心一座已使用百余年、至今仍在运作的公共墓地。

把这些项目联结起来的，不是作为风景的景观，而是生命的存续与再生。植被呈现于生命周期的不同阶段，环境只以含蓄的方式显露，照片因此延续了《游戏花园》开启的关于失去与死亡的探询，同时也呈现出生命错综复杂的美感。夏洛特·科顿曾形容林奇的拍摄手法具有细腻的轻盈感，使照片的意义既不过于直白，也不被过度规定。

相机规格的变化影响着整本书的阅读。从4×5英寸转向8×10英寸取景相机，为拍摄对象带来不同的注视强度，尤其在树桩肖像与墓地一组中，尺度和细节承担了作品的大部分含义。全书80页、41幅图像，由Radius Books精装出版，收入何塞·安东尼奥·阿尔德雷特-哈斯与马里奥·贝拉廷的文字；这些形式上的变化在顺序中呈现为推进，而非断裂。

对关注当代风景摄影的收藏者而言，这是林奇早期创作的一次集中呈现；她以大幅相机拍摄的城市与乡村景观已获得国际关注。四个项目连缀起来，构成一场关于生命如何在自身条件中存续的持续思考，而编排、文字以及人物始终缺席所构成的编辑框架，让照片保持内在一致，也值得留意其排列顺序。