托马斯·范·豪特里夫的《线条与血统》从记录中的一段空白开始。在今天被称为美国西部的土地上，墨西哥曾长期行使统治，而那个时期的照片几乎不存在。这位1975年出生的比利时裔美国摄影师没有去图解那些缺失的年份，而是重建了它们得以显影的条件：他使用玻璃干版和十九世纪的木制相机，让一种过时的工艺决定什么能够被看见。

全书的核心结构是双联。西部早期居民的直系后代——其中包括梅斯蒂索人、非裔拉美人、原住民与隐秘犹太人——的肖像，与原始边界沿线的风景照片以及墨西哥时期的建筑照片相对而置。历史地图与文章被编织进整部书的顺序之中。这些配对要求读者把血统与土地放在一起看，而缺失的十九世纪照片正处在两者之间的位置上。

Radius Books 以精装形式出版此书，160页，约八十幅图像，文字由卡丽·吉布森撰写。它共有四种封面，每一种将一幅不同的肖像与一幅风景并置；普通版随机分配，没有固定的正面。这一决定使任何单一图像都无法成为全书的标准面孔，也让书作为实物参与到关于哪些照片留存、哪些没有留存的讨论之中。《纽约时报》的西蒙·罗梅罗曾写道，范·豪特里夫的图像紧盯围绕美墨战争乃至美国过去更多事件的历史失忆。

此书把摄影视为那段失忆的参与者，而非中立的记录工具。对于关注那些检验摄影媒介权威性的摄影书、以及处在历史、风景与肖像交界处作品的收藏者来说，《线条与血统》是一个经过深思、内容扎实的实例。