1970年代的东京夜晚，Kohei Yoshiyuki带着35毫米相机、红外胶片和闪光灯走进新宿、代代木与青山公园。情侣在此秘密相会，灌木丛间则聚着观看的人。有人只是看，有人凑近，甚至加入。照片把情侣与旁观者收在同一片隐秘状态中，同性之间与异性之间皆然；红外手法与突如其来的光线，令影像生出粗粝、近乎快照的质地。

拍下这些照片的人，同样落入他所描绘的观看行为。马丁·帕尔在《摄影书史》第二卷中称其为出色的社会纪实，捕捉了坚硬大都市里性与人际关系常伴的孤独、悲伤与绝望。出版方把作品置于布拉塞夜间的巴黎人、维吉的红外电影观众与苏菲·卡尔对监视的摄影探查之间：参与者与观察者，看的人与被看的人。这一双重位置贯穿全书。

与Yossi Milo联合出版的这一新版经过重新设计，收入8幅此前从未发表的图像，以及早于2007年版的日本独立杂志资料。照片之外，另有Yossi Milo的导言、Vince Aletti的文字，以及对荒木经惟的访谈，令这卷书同时呈现系列与档案两个层面。这些新增材料使它在《公园》各版本中占据一个有别于2007年版的位置。

1979年，《公园》照片在东京Komei画廊首次展出，Yoshiyuki由此受到关注。对关心摄影与拍摄对象之间那种不安关系、或关心一组作品如何从杂志页面进入书籍形式的藏家而言，这一版新增的8幅图像与独立杂志资料，正是它值得纳入考量的具体理由。这是一本关于视觉与共谋的书，观看者自身的位置，始终在它的主题之内。