Nazraeli Press 将这本书编入“一图一书”系列的第 78 号，这个编号本身就有意义：它标出的是一件紧凑而有限的物件，而不是一次综述。摄影者是梅拉妮·普伦。全书为精装，共 16 页，收入一幅原版照片和一组图版，呈现的是普伦 2004 年在洛杉矶拍摄、以朱丽叶·刘易斯为核心人物的一个系列。刘易斯在这里不是受害者，而是女性施害者，一个被构想为幻想的蛇蝎美人，而非纪实对象。普伦说，她为每一幅画面写了脚本，由刘易斯表演出来，因此每张照片都像一帧电影剧照，而且是那场戏唯一的一帧。

正是这种角色反转给了作品张力。普伦此前的《高级时装犯罪现场》关注受害者，并且贴近现实；《朱丽叶》则把模特置于有权力的位置，并明确进入虚构。这些照片是借用了电影语法的摆拍肖像，刘易斯既是缪斯，也是主角，作品因此处在肖像与叙事之间。一本小书，恰好适合一帧可以拿在手里的剧照。

那张贴入的原版照片改变了这件物品的性质。它让出版物同时成为可阅读的书和一张照片，这也正是 Nazraeli 构想这一系列时的特殊吸引力：把一位艺术家的构想收进紧凑的书本形式，并装订入一件原作。对收藏者来说，这一组合才是值得留意之处。图版建立起整个系列的气氛，而原版照片则使这一册既是书，也是一件复数艺术品。

普伦有意与纪实保持距离。一位女演员、一份脚本、电影剧照的外观，共同构建出一个危险而自主的女性形象。这本书把这一项目保存在一种既非作品集、也非常规专著的形态里，而它在系列中的编号位置，使它具体而有限定。它的兴味，正在于这种收束。