罗伯特·斯蒂弗斯的《圣所》把人物、植物、水面与其他可辨认的形态带入一种不稳定的摄影世界。画面往往提供了足够的信息，使人知道眼前大致是什么，却又让对象的存在变得难以确定。尤金妮娅·帕里的文章把这种气氛与生活经验和梦境之间的接近联系起来。文字为进入作品提供线索，但没有把照片压缩为同一个故事的插图，观看仍然需要面对图像本身。

出版方展示的照片中，有悬在浅色背景前的手、楼梯上的人物、水中的身体，以及轮廓仿佛漂移的植物。焦点、影调和观看尺度的变化，使辨认事物这件平常的事显得脆弱。熟悉的形态可能突然变得遥远，普通的空间也可能带上心理重量。这些感受来自观看照片的过程，未必需要把每个对象都翻译为一个固定的象征。图像保留了多种可能的理解方向。

这部双棕榈出版社精装本共八十八页，收录四十一幅四色图版，开本为十一乘十四英寸，出版方与发行方标示的出版年份为二〇〇七年。正面封面以暖色、模糊的摄影图像引入书中的观看状态。在样图之间，人物与其他形态的差异，成为比较气氛、光线与视觉注意力的机会。较大的页面让读者能够停留在某个轮廓或影调变化上，而不急于给它命名。

《圣所》适合让印象暂时保持未定的阅读节奏。读者可以在认出对象与怀疑所见之间移动，也可以观察前一幅照片如何改变下一幅照片的情绪。帕里的文章陪伴这一过程，而照片仍保有自己的含混之处。全书呈现的是对摄影感知的一次持续接触：可见的世界确实在场，却未必容易被把握。连续翻阅与反复回看，都可能使先前看似明确的形态产生新的距离。