2014年至2016年间，玛蒂娜·斯蒂赫在阿姆斯特丹街头拍下了《黑色》中的照片。她带回来的不是报道摄影。她以不介入的方式，常常在相当的距离之外取景，使路人看起来像一部没有情节的电影里的主角：动作进行到一半的人物，停留在可辨认的边缘，被日常城市的布景围绕。光线硬，气氛隐约不安；书名指向的不是色调，而是一种电影性的调式——长焦镜头与黑色电影。斯蒂赫更宏观的问题，贯穿她此前与日后的作品：摄影如何塑造我们认定的现实。
但这本书真正的主角，或许是照片与照片之间的空隙。每个跨页由一个以白线划分的 2 x 2 网格构成；一到四格放入图像，其余留白。翻过一页，空白与照片同样有分量。平时不可见的连接组织——观者自行补足的假设与跳跃——在此获得实体形态，缺口于是不再是缺席，而成为间隔。正如达莉娅·图米纳斯在随书文字中追问的：这些断裂是分割了序列，还是把它们联结起来？它们只是供人跨过，还是本身即是存在之物？
汉斯·格雷门把这本书做成口袋尺寸，13.5 × 20.5 厘米，144 页，三色印刷。这样的开本便于持握与细看，三色调的印制保留了原图硬朗的光线，又不让它落入舒适的纪实腔调。设计与编排在此不是包装，而是论证本身。
Fw:Books 于 2016 年出版《黑色》。对于看重编辑与制书承载观念重量的摄影书收藏者——那些把页面当作问题而非容器来处理的作品——这是一部深思熟虑之作，值得按空白所要求的节奏，一个跨页一个跨页地读。
