《尼古丁》始于一件没人愿意做的差事：在一个人死后清理她的房子。TR Ericsson 的母亲 Sue 常年吸烟，2003 年因自杀去世，清理她家被尼古丁熏黄的墙壁，落到了儿子身上。他在那面墙上看到的，是无数个深夜独自坐在餐桌旁、指间夹着香烟的痕迹；这些痕迹成为整本书的起点。书中的原始图像是再普通不过的家庭快照——那种在任何人家中慢慢堆积、无人刻意保存的照片。Ericsson 用尼古丁通过半调丝网印将它们重新处理，得到幽灵般的印痕：照片仿佛不是褪色，而是从纸面浮现。二十六幅彩色图版逐一手工粘贴于书页，色调彼此不同，而这种差异正是要点所在——每一幅都是独一无二的物质记录，是被唤出的影像，而不是被放任消失的影像。
书的形态与图像同等重要。TBW Books 将其做成螺柱装订的精装对开本，约 25 × 33 厘米，五十页，封面为烟草色、近似麂皮的布料。粘贴式图版与近乎目录的编排，一方面让人想到家庭剪贴簿式的细心，另一方面又带有十九世纪科学图录的体例——这种略显古怪的结合，恰好符合一个在哀悼与分类之间摇摆的项目。全书限量五百册，每册均有签名、手工编号，并以点燃的香烟烧灼，因此没有两本完全相同。
对收藏者而言，这本书的价值不在稀缺，而在方法。它不是一组彼此独立的照片，而是一件完整的作品：工艺、顺序、装订与灼痕都在陈述同一个关于记忆及其残留的判断。Ericsson 不把快照当作需要保存的证据，而当作可以被转化的材料；由此产生的书，属于那些追问「照片中的人已不在时，照片还能承载什么」的创作序列。
这当然是一部纪念之作，但并不感伤。它像一册古怪而偏执的家庭相簿，依靠材料与重复，而非宣言，来建立自己的说服力。它值得被慢慢看。
