道吉·华莱士的《穿高跟鞋的狗》用一个本可以被一笑而过的题目——被精心打扮、配备饰物的富人犬只——展开了一场跨越四座城市的观察：伦敦、米兰、纽约与东京。书由Dewi Lewis出版社于2017年出版，240页，收录204幅彩色图版。路线本身就是内容：它并非某一地风尚的剪影，而是对一种国际性现象的横向比较——在这些被称为“宠物父母”的人那里，为狗梳理与置装的开销，可以与花在自己身上的相当。

幽默当然存在，华莱士对英国社会剧场的敏锐也早已确立，但照片并不止步于讥讽。他的狗直视镜头，神情世故，有时近乎表演；观看的乐趣，一部分正来自这种被回望的对峙。然而在华丽的发型与水晶项圈之外，摄影师不断把镜头拉回身体本身——爪尖、肉垫、门齿、湿漉漉的鼻头、垂着口水的长毛。这些细节从大多数人不会采取的低角度被拍下，动物正是在此处夺回自身，系列也由此从讽刺转向更专注的注视。

这种双重语气，使本书区别于它表面上接近的时尚宠物肖像。狗不是道具。镜头把它们当作宁愿追球、啃骨头，也不愿被套上项圈推进婴儿车的生灵；被娇养的事实与作为狗的本能并置，且不被调和。167×215毫米的精装开本恰如其分：这是一本适合捧在手中细看的书，而非远观陈列的物件。

对收藏当代纪实摄影的人来说，《穿高跟鞋的狗》属于华莱士这些年为Dewi Lewis出版的系列作品，其中包括《Harrodsburg》——其拍摄过程曾被BBC于2017年拍成纪录片。它的价值在于：一位善于捕捉社会仪式的摄影师，把目光投向人、金钱与动物之间的关系，并且拒绝给出那个太过顺手的笑点。