西蒙·诺福克的《流血》对准的是上世纪九十年代波斯尼亚战争之后留下的地表：冰、水、雪与土地，并在其中找到一种近乎可怕的静止。书中收入二十四幅彩色图版，乍看近乎抽象，主题却要慢慢才显现出来——那是遇难者被凶手掘出、再葬入“二次墓穴”的地方；凶手相信罪行可以被掩埋，而诺福克相信土地会留住试图被抹去的东西，秘密终会渗出。

这本书的形制与它的论证不可分割。德威·刘易斯出版社于2005年推出的是带函套的精装本，开本达400×320毫米，共64页，正文用200克加厚纸张印刷，并施以哑光与亮光两种上光。在这种尺度下，水、霜与泥土留住光线的方式，是更小的复制品无法保留的。整本书的编排要求读者在图像之间缓慢移动，抗拒叙事上的顺理成章，而开本本身就在强制这种节奏。

诺福克在摄影界的地位有据可查：2002年获欧洲摄影出版人奖，2003年获美国外国记者协会奥利维尔·雷博奖，2004年获国际摄影中心无限奖以及英国皇家摄影学会的特伦斯·多诺万奖，2005年又获摄影师协会助学金奖，并获阿尔勒拓展奖提名。《流血》正属于他持续关注冲突之后果、以及纪实图像之政治用途的那一阶段，面貌已相当确定。

对收藏者而言，理由在于题材、尺度与设计的汇合。这是一部单一艺术家的作品集，印刷决策本身即是作品的一部分，而非作品的装饰。它所处理的这段欧洲历史至今仍在被争论，而这本书把摄影当作一种有距离的证据：不是暴行本身，而是本应让暴行沉默的那片地面。