英国各地的飞行表演，表面上是家庭出游的去处：地面有坦克乘坐体验，有武装部队的征兵摊位，孩子们在夏日的天空下摆弄退役的枪械。梅拉妮·弗兰德（Melanie Friend）的《大后方》（The Home Front）拍摄的正是这样的场景，既不嘲讽，也不急于给出解释。在皇家空军基地以及海滨度假胜地上空举行的表演中，她追踪的是一种具体的错位——军事奇观如此自然地融入休闲娱乐，而人群也如此自然地接受它。飞机掠过时的轰鸣，使海滩与风景变得陌生；民用与军用飞机的展示彼此交叠；兰开斯特轰炸机唤起对二战的怀旧，而这种怀旧又被当时部署于利比亚和阿富汗的“龙卷风”战机悄然打破。弗兰德早年做过摄影记者和电台记者，自上世纪九十年代中期起转向周期更长的摄影项目；书中四十幅彩色图版所体现的旁观耐心，属于她后来的这种工作方式。

这本书同样是对“编排”的研究。弗兰德留意到飞行表演为观众安排了什么：范堡罗等大型航展的贸易日上，军用装备被更直接地推销，交易在贵宾接待室的紧闭门后完成；环绕军火的是狂欢节式的因素；午后看似游戏的一切，与武器实际造成的后果之间，横着一道裂缝。她此前的《家园与花园》《没有比家更远的地方》《边境地带》，已经显露出这种凝视被军事化影响的普通生活地带的性格。

英文版共九十六页，精装，由 Dewi Lewis 出版社于二〇一三年出版，与布拉德福德 Impressions 画廊合作。书前有帝国战争博物馆摄影部时任首席策展人希拉里·罗伯茨（Hilary Roberts）的导言，以及 Impressions 画廊时任节目总监皮帕·奥德菲尔德（Pippa Oldfield）的文章。军事史策展人与画廊策划者的组合，贴合这批照片所处的位置——介于纪实、展览实践与对军事化公共文化的批判性观看之间。照片全部出自弗兰德之手，罗伯茨与奥德菲尔德的文字提供的是框架，而非替代。

对藏家而言，这本书的分量既来自其拍摄方式，也来自其题材。飞行表演至今仍是英国公共生活中少被认真审视的场所，而这些照片保留了一段具体的军事自我展示史，从战时记忆的复兴到当代空中力量的推销。弗兰德通过编排让观察自行累积，而不是诉诸论证，这正是这本书至今仍令人不安的原因。