站在齐胸深的海水里，楢桥朝子把相机转回岸边。《Half Awake and Half Asleep in the Water》中的照片正是以这样的姿态拍成的：身体半浸水中，地平线倾斜，陆地被推到一个既是实指、也是心理上的距离之外。海岸线、防波堤、工业设施的轮廓，以及至少一次出现的富士山，都像被一个已经漂离它们的人所看见。

Nazraeli Press 于 2007 年出版此书，精装，七十五页，开本接近 33 × 30 厘米。它是 Martin Parr 为“Edition of Ten”系列选定的第二本书，Parr 也为本书撰写了文字。楢桥朝子生于 1959 年，在此书之前已在日本多次展出，但这组作品此前未曾以书籍形式结集。

摄影史家饭泽耕太郎形容照片带来的那种搁浅感“却奇异地令人安心”。这一悖论正是作品的要害：泅泳者的浮力与观看者的不安同时到来，熟悉的日本海岸因此不再是一处安稳的风景。该系列的相关照片已进入东京的博物馆收藏，部分影像也曾出现在 ICP 展览“Heavy Light: Recent Photographs and Video from Japan”中。

对收藏者而言，理由并不需要夸张：这本书已经绝版，在出版方策划的系列中位置明确，其影像所归属的作品整体也已被机构收藏所吸纳。真正留存的不是海的戏剧性，而是它对方向感的缓慢瓦解——一种安静而令人迷失的成就，使这组照片在版本售罄多年之后，仍在摄影者之间流传。