罗伯特·普夫莱布（Robert Pufleb）的《TRANSFORMER》从一件寻常的城市设施开始：路灯柱上的泛光灯，那种把公路边和空地点亮的灯。普夫莱布在中国、法国、德国和拉脱维亚拍摄这些灯，最早在重庆遇到它们；他借助一种光学位移技法，让灯柱从画面中消失，却不动灯具本身。于是照片呈现出物理上不可能存在的视角——发亮的圆盘和方块悬在夜空里，与支撑它们的结构脱离。《TRANSFORMER》是历时三年项目的结晶，拍摄于二〇一五至二〇一八年。
书名一语双关。它指把电压升高或降低的电气装置，也指变成他物的过程。普夫莱布镜头里的“飞碟”先诱使观者作前一种联想，随即又收回：看似飞行器的东西其实是市政灯具，看似记录的东西其实是对感知的研究。画册的编排借用了人们对不明飞行物的集体记忆。出版方的介绍把这种记忆锚定在二〇一七年《纽约时报》关于五角大楼秘密调查拨款的报道上；而普夫莱布在报道出现之前已经开始拍这些灯。这一巧合不是主题本身，而是全书的气氛。
Eriskay Connection 于二〇一八年出版此书：裸露的 Sussex 装订精装本，一百七十二页，二十四乘三十二厘米，由娜丁·施利佩尔（Nadine Schlieper）和卡雷尔·弗兰森（Carel Fransen）设计。这样的开本让夜景图像获得足够的尺度而不显勉强。书中收录了与杜塞尔多夫艺术宫馆长格雷戈尔·扬森（Gregor Jansen）及科隆媒体艺术学院米沙·库巴尔（Mischa Kuball）关于“转化”的对话，也收有普夫莱布本人的文字；文本编辑为托比亚斯·克里斯克（Tobias Chriske）和萨尼亚·梅特纳（Sanja Methner）。
对收藏者来说，这本书的分量在于它刻意把“看”与“知”分开。照片不是戏法，也不完全是文献；它们把固定的对象放在不可能的角度上，让寻常之物重新变得陌生。与扬森和库巴尔的对话把这种张力延伸进语言，因此整本书更像一个经过推敲的项目，而不是一组视觉效果的集合。
