埃利亚斯·霍尔茨克内希特在一次对自身成长社会的探究中，偶然来到上奥地利州的小村米歇尔多夫。这里住着近六千人，他们睡觉、吃饭、散步、工作，米歇尔多夫就是他们生活的中心。他在这座村庄里日复一日地拍摄，逐渐意识到：任何一种再现方式都无法真正呈现一个社会空间的复杂。奥地利境内还有另外三个同名的米歇尔多夫，于是这个项目不再讲述一个村庄，而是同时面对四处同名之地。书名把名字重复了四遍，仿佛在提醒读者，任何一个米歇尔多夫都不能代表其余三个。
翻开书，首先感到的是一种类型学研究的秩序：现代主义的编排方式，似乎要给出一个清晰可读的地方志。但这种印象很快被动摇。同一本书存在若干版本，图像与对话片段完全相同，顺序却被重新排列。阅读因此变成一种比较：看似线性的叙事，其实只是众多排列中的一种。读者被引向一个更根本的问题——顺序本身如何制造意义，一张街景或一张面孔，如何因为前后图片的关系而获得故事。
本书由霍尔茨克内希特与卡雷尔·弗兰森共同编辑，弗兰森同时担任设计。书中收录了霍尔茨克内希特、乔治·佩雷克、海因茨·瓦格纳、约翰内斯·卡尔·贝德克尔、罗伯特·穆齐尔和万达的文字，由本·勒佩桑与娜塔莉·波施翻译。它既是一部摄影集，也是一次关于再现限度的写作：摄影如何参与建构它所记录的地方，而不是单纯地反映它。
对收藏者而言，值得留意的是这一概念框架及其完成度：首版印量七百五十册，一百九十二页，德英双语，采用裸露书脊的自封面装订并配有美式护封，开本为二十乘二十八厘米。它既是一组照片，也是一件经过深思熟虑的出版物，适合反复翻阅。
