过去十年间，Daan Paans 一直在追问：图像为何总比它最初所指代的事物活得更久。《浮动能指》把这项研究收拢为一组个案，时间跨度从深时延展到并不遥远的记忆：已经灭绝的原牛、前人类时代的乐园、一棵橡树被设想的未来、从科幻电影里借来的陨石、狮子人雕像的诸多变体，以及印第安纳·琼斯手中的金色神像。每一个研究对象出现时，都已经被改造过；本书跟随这种改造，而不是假装找回某个最初、固定的原型。赫拉克利特那句“万物皆流”是统领全书的观念，Paans 由此发问：视觉文化如何对待这股流动。

摄影是他的基本方法，但照片很少单独成立。书中反映的是一种在录像、3D 渲染、雕塑和文献档案之间移动的创作实践，形式取决于题材本身能够承受什么。这些个案不是某种论点的插图，而是示范——当对象提出要求时，一种媒介如何被撬开。在 Rob van Hoesel 的书籍设计中，160 页的精装本把顺序与并置当作论证本身，让档案片段与构造出来的图像共享同一页面和同一套逻辑。

Nicky Heijmen 的文章考察文化物件所承载的原初意义如何随时间改变，以及这种改变在更广的社会层面上意味着什么；Frank van der Stok 负责文字编辑。这种协作出于自觉，使全书读起来是一件被反复推敲的物件，而不是作品目录。它的不同之处正在于：长期的研究视野与灵活、带有装置意识的视觉判断结合在一起，并由一条关于原始原型及其后世生命的论述贯穿起来。

《浮动能指》提供了一次贯穿全书的持续追问，讨论表征与起源，作者是一位手法异常灵活的摄影师，由 Eriskay Connection 出版。它与那些认真把图像当作可变文化产物来对待的著作同属一列，也回报缓慢阅读一本实体书所能给予的那种注意力。