安德烈娅·迪芬巴赫拍摄摩尔多瓦已逾十年。这个夹在罗马尼亚与乌克兰之间的小共和国，自独立以来始终未能为自身的走向找到答案。《现实》收录了她在摩尔多瓦乡村地区拍摄的作品：日常生活自有节奏，从容、将就，与别处正在上演的政治戏剧并不同步。政治并未缺席，但被曲折地呈现：摩尔多瓦报纸的影印页，以及马丁·西格与安德烈·阿夫拉姆撰写的分析文章穿插于照片之间，把这些影像放回十年间的动荡与停滞之中。迪芬巴赫与帕维尔·布赖拉、奥维迪乌·蒂金德莱亚努、奥尔加·吉尔卡和诺拉·多罗甘的访谈，又增添了当地声音的层次。

照片本身拒绝被标题概括。迪芬巴赫的构图平静，偶尔带着一点不动声色的幽默，留心普通房间、道路与面孔的质地；她的同理心没有滑向感伤，镜头下的人既未被解释，也未被异域化。整本书的编排让摩尔多瓦日常生活的速度决定阅读的节奏，因此它更像一段持续的相识，而非报道。迪芬巴赫为德国及国际媒体与机构工作，自2016年起在卢塞恩应用科学与艺术大学任教，作品曾在汉堡美术馆、埃森福尔克旺博物馆、曼海姆赖斯·恩格尔霍恩博物馆和慕尼黑市立博物馆等机构展出；2024年，她获德国摄影学会颁发的埃里希·萨洛蒙博士奖。

出版社称这是她的第三本书。汉娜·费尔德迈尔的设计使报纸文献与照片获得同等分量；全书184页，收录约80幅图版。德国摄影图书奖2023年授予该书银奖，说明这种混合结构得到了认可。书名的意思是“现实”，而书中的国家仍在为这个词的含义讨价还价。对于关心摄影书如何在容纳政治语境的同时不被其吞没的藏家来说，《现实》提供了一个清醒的样本：影像与文献始终保持张力，而不急于和解。