阿维德·梅斯默的《柏林 1966 – 1970》所取的视角，与惯常的观看方向相反。1960 年代末的学生抗议，在集体记忆中多由新闻照片保存；而这本书所依据的是另一批影像——柏林警方按日常记录程序自行拍摄的档案照片。梅斯默近十年来持续以公共档案馆中的摄影文献为素材展开创作，并专门调阅了柏林警察历史收藏中的相关藏品。他从这批照片中选出一千余张黑白底片，经数字化后首次公开，构成本书图像素材的主体。

这并非一般意义上的摄影画册。书的体量本身已有所提示：796 页，约 450 幅图，开本 19.4 × 21.5 厘米。而更值得注意的，是它的结构：梅斯默以连续叙事的方式编排这些照片，使全书在摄影与电影之间形成一种越界的运动。单幅画面可以读作一个事件，连续阅读时则更接近正在展开的时间记录——警察与示威者的动作逐格呈现，而不是被凝定为一个象征性瞬间。这种观看角度带有行政记录的性质，常常是侧面的、偶然的，很少与新闻摄影中被要求提供的“决定性瞬间”重合。

此书的重量，既在图像，也在历史。它把警方自身的档案公之于众，为人们反复引用的 1968 年柏林图像提供另一重证据层次，供对照与检验。书中收入弗洛里安·埃布纳、安内特·格勒施纳、乌塔·格伦德曼和梅斯默本人的文章；平面设计由柏林 Eberle&Eisfeld 的卡斯滕·艾斯费尔德完成，负责组织材料的次序与节奏。本书由 Hartmann Books 于 2018 年出版，精装本带有烫金压印和随书附订的小册子，文本以德文和英文刊行。

对于关注档案摄影与观念摄影、并关心国家记录如何被重新转化为艺术作品的读者而言，这本书的价值首先在其方法，而不在其稀见程度。它显示出一批为机构目的而累积的纪实图像，如何经过重新剪辑获得自身的叙事与历史论证——这些照片原本并不打算进入公众记忆。