《第比利斯日记》属于彼得·比亚沃布热斯基的“城市日记”项目。这一长期纪实计划始于2013年，以约五十卷为设想规模。每一本都在检验同一个问题：我们预先携带的那幅城市图像——由偏见、成见与媒体报道拼合而成——能否被转译成足以回应它的照片。本书拍摄于2024年4月26日至5月4日的第比利斯，那段日子因反对一项法案的示威以及警方的应对而被标记。书中收入的一段日记文字记录道：中午前后城市似乎已恢复常态，随后人群在傍晚重新走上街头，暴力接踵而至。

他的方法是有意为之、层层累积的。他以一种前后一致、看似客观化的视觉语言拍摄，关注街景中可辨识的文化差异，也关注日益加剧的全球化已经抹平的部分。正因为各卷之间保持同一套规则，意义才得以在系列中积累：第比利斯可以与纽约或诺德奈那一册并置阅读。因此本书与其说是某一地方的肖像，不如说是一场受控的实验，考察纪实照片能够、以及不能够挽回一座城市的哪些性格。

哈特曼出版社以带勒口的平装形式出版：96页，45幅图版，开本14×21厘米，文字由比亚沃布热斯基撰写，英文排版，设计出自迪斯塔夫工作室的莎拉·弗里克之手。这样的规格契合项目的日记逻辑——紧凑、便于携带，更接近一本工作笔记，而不是展览图录。

对读者而言，理由既在单册，也在连续性。“城市日记”是一件序列作品，它的论点通过比较才显现；《第比利斯日记》置身于仍在推进的序列之中，而非孤立成立。比亚沃布热斯基既是本书图像的摄影师，也是全书文字的撰写者。