威尔·格林感染新冠，并在短短两个月内先后失去双亲，他们都死于病毒。《死亡及其他物品》中的照片正是在这一剧烈时期拍摄的，当时，与新冠疫情同时发生的，是他个人世界的崩塌。这不是病房里的报道摄影，而是一种更缓慢、更艰难的工作：注视那些支撑起一个世界的人突然消失之后还剩下什么，并记录普通的房间、物品与日常如何承受这场冲击。

格林与拍摄对象保持着很近的距离，这种亲密是方法，而非题材。出版方在介绍这一项目时提到失去、恐惧与遗留，但照片拒绝沦为图解。它们拍摄于私人悲痛与公共灾难无法分开的时期，在具体与普遍之间移动：一段具体的个人旅程与地点，以及疫情让人无法忽视的、更广泛的人类脆弱处境。编排并不强行给出安慰或结局，而是让重量一点点累积。

GOST Books以精装本的形式出版这部作品，摄影者署名是格林。出版方的版本信息列出104页。书名后半部分“及其他物品”指向这本书真正关心的东西：被留下的事物，以及当继承比预想中更早到来时，它究竟意味着什么。关于疾病与丧亲的摄影集并不少见，但由一位自己也感染了病毒的摄影者在事件内部完成的，并不多。格林的位置赋予作品一种不设防的质地，这是事后回望式的处理难以复制的。

对收藏者而言，这本书的价值正在于这种贴近，以及它在结构上的克制。它是一位摄影者在极端压力下完成的、完整而自足的项目，由一家对严肃摄影有明确承诺的出版社推出。不需要把它说成稀见之物或纪念碑。它只需要被当作它本来的样子来阅读：一份有纪律、不煽情的记录，记录一个家庭的断裂，而记录是在断裂发生期间完成的。