初次翻看曼迪·巴克的《Beyond Drifting: Imperfectly Known Animals》，那些图版像是十九世纪博物学家的记录：标本色泽浅淡，标签工整，秩序安静得仿佛出自一次久远的调查。再看一遍才会发现，所谓标本其实是塑料碎片——它们采集自爱尔兰科克郡福塔岛一带的海岸，却被当作浮游生物来拍摄。这个设定极为精确，并且统摄了整本书。

巴克是英国摄影师，长期以海洋塑料垃圾为题材。她把废弃物处理成标本研究的样子：置于柔和的底色之上，编号、命名，配上仿科学说明文字。她与设计师蒂芙尼·琼斯合作，借用古籍田野指南的字体与版面，于是阅读行为本身复制了作品所描述的困惑——我们越来越难以分辨，什么还是活着的生物，什么只是我们丢弃的东西。

观点藏在形式里，而不靠陈述。微塑料如今与浮游生物共享同一水层，在食物链最低、也最要害的位置进入生态；书中那种平静的分类学之美，比任何呐喊都更难被忽视。该书由 Overlapse 于 2017 年 5 月出版，硬面精装，共 104 页，此后被《Smithsonian Magazine》列入 2017 年度十佳摄影书。

对藏书者而言，首版普通版自身就有理由：开本适中的精装本，出版社现已售罄，它读起来是一个完整而经过推敲的物件，而非照片的集结。它的图版值得慢慢看，因为眼睛总想补全那个幻觉，又总是失败。把她后来的《Altered Ocean》放在一旁对照，能看出这场环境追问在此达到了最严苛、也最令人不安的形态。

这本书也在悄然接续一条谱系。它的标本页面让人想起十九世纪由女性制作的藻类与植物蓝晒图册——那些工作在科学与图像边缘的实践；巴克把这份遗产推到当下：博物学家式的细致描述，如今记录的是工业留在海里的东西。