1998年，亚历克斯·韦布第一次在伊斯坦布尔拍照，此后一再重返。2007年由Aperture出版的《伊斯坦布尔：百个名字之城》并不是一部古迹导览，也不是旅行随笔式的影集。韦布惯用浓密、层叠的色彩，把同一瞬间的几件事一起压进画面：前景的一个手势、身后的海报、边缘划过的人影。他镜头里的伊斯坦布尔，清晨的宣礼声从宣礼塔与鸽群上方升起；转过一个街口，取款机的灯亮着，牛仔裤挂着设计师的标签。旧日的织物与新的买卖，共用同一平方米。
这种拥挤本身就是论述。韦布说过，三十多年来他一直被边界吸引——文化相遇之处，有时平和，有时粗粝——而横跨欧亚的伊斯坦布尔，把这道题目以最字面的方式交到他手里。照片记录了一种正在转变中的文化，却没有替它整理出一个干净的结论。
书中收入奥尔罕·帕慕克的一篇文章。这个组合值得留意：一位写作与这座城市不可分割的小说家，和一位把城市当作外来者谜题的摄影师。文字与照片各司其职，全书的好处正在于没有把两者压成同一个声音。
Aperture以大开本精装印行，约30×26厘米、135页上下，画面因此保住了街道的尺度。对收藏者而言，这本书的分量在于这种交汇：韦布对一座城市持续多年的深入工作，以及帕慕克从城市自身的文学记忆中给出的回应。它所讨论的，是一个既是边界也是家的地方；这种张力至今没有减弱。
