白色高跟鞋在诺娜·福斯廷的每一幅自拍中都出现。它是画面里唯一不变的东西：她赤身站立于纽约若干曾与奴隶贸易密切相关的场所——拍卖地、墓地、蓄奴者的农场，以及奴隶船停靠的海岸。《White Shoes》收录了这组自拍摄影，拍摄之处正是历史变得可触之地。
福斯廷把自己置于传导者的位置，与被抹去姓名和记忆、却仍留存在土地中的人站在一起。她的自我呈现安静而带有反抗意味，回应了长期以来将黑人置于征服、颅相学和伪科学框架下的图像传统。这些大画幅照片既引用也反驳了奴隶的银版照片与博物学家委托拍摄的照片。她的裸体——既是无畏的自主，也是脆弱——颠覆了西方艺术中黑人与女性裸体的固有位置。
贯穿始终的白色鞋子，指向有色人种曾经以及仍在被要求对白人主流文化做出的种种适应。这组作品兼具历史性与推测性，追问可见与不可见、展示与被遮蔽之间的关系。
MACK于2021年10月出版精装本，72页，30×29厘米。书中收录了Pamela Sneed、Jessica Lanay与Seph Rodney新撰写的文章，以及Jessica Lanay对艺术家的访谈。它对收藏者的意义不在被夸大的稀缺性，而在于项目本身的完整：一组集中于公共记忆的作品，并由直接回应图像的写作者赋予其论述框架。
