《Fukushima》由SUPER LABO于2015年出版，安托万·达加塔以摄影回应2011年核灾难及其留下的场域与后果。资料显示，这是一部日文出版物；它并不依靠说明性报道来交代事件，而是以极为持续的图像累积展开，据相关书评描述，书中约有六百幅黑白图版。这样的规模改变了阅读方式：作品不再只是若干独立的灾难见证，而成为一次在灾难及其延续性存在面前不断停留的摄影经验。
达加塔的处理方式，建立在纪实主题与强烈摄影形式之间的张力上。大量黑白图像拒绝让读者迅速获得一个完整、封闭的结论；重复、密度，以及图像之间持续推进的关系，构成理解本书的关键。它没有试图提供一份整齐的灾难图解，而是让读者面对其中的气氛、受限空间，以及如何表现一个无法被单一事件概括的区域这一根本困难。
对严肃的摄影书收藏者而言，本书值得关注，因为它是回应“3·11”摄影实践中的一部重要作品。其价值可谨慎地从主题、规模与作者投入的结合来理解：一位当代摄影家以广阔的黑白序列直面福岛，由SUPER LABO出版；同时，日文语境也使这部作品处在其所面对的文化现场之中。大规模的编排则赋予它区别于其他灾难摄影回应的独特形态。阅读《Fukushima》，应当从“累积”出发：一幅接一幅，作品拒绝把它所记录的历史简化为一个可被迅速消费的结论。
