二〇二〇年，RRB Photobooks 出版了彼得·米切尔的《Early Sunday Morning》。这本176页的精装书，收入九十余幅大多从未刊布的照片；它们全部出自一批五百张的底片，而这批底片已沉寂了三十年之久。因此，本书从一开始便不是一次例行回顾，而是一番迟来的挖掘——将封存的档案重新摊开，在选择与排列中赋予它新的生命。

编辑与编排者是约翰·迈尔斯，而他给出的顺序至关重要。米切尔早年的出版物曾走过两条相异的路：一是《死亡纪事》（Memento Mori）中对城市拆毁的沉郁注视，一是《对维京四号太空任务的新驳斥》（A New Refutation of the Viking 4 Space Mission）里刻意保持距离的旁观。这本新书却两者皆非。它更接近一份亲密的私人文献，记录的正是米切尔自己的利兹——一座在二十世纪七八十年代城市改造中剧烈变形的城市。百年的排屋与卵石巷道，被混凝土的集合住宅与清理过的新地夹在中间；米切尔惯有的图形化构图将这份彼此相斥的层次绷紧，画面安静，却不掩饰其中的压力。

本书从不直陈说明。社会变化是透过种种省略与间隙显现的：一排拆空的豁口，一块尚未开工的空地，一段忽然与周遭格格不入的尺度。照片呈现出文献与形式兼备的气质，而衰败与更新始终并列，谁也不先给出答案。

对收藏者而言，这部书的份量在于：它以大量未公开的底片与完整的编辑结构，展示了米切尔创作中较少被看见的一面。书中的问题亦不止于地方：城市如何保存自身的历史，重建如何修改人的观看方式，而摄影又以何种表面，使这些变化终于可以为人所辨认。这批沉睡已久的底片在三十年后终获出版，本身就是对档案之潜能的一次动人证明。