《Trashissima》由库特妮·罗伊于2024年多次前往意大利期间拍摄的作品构成。她没有把这个国家处理成名胜目录或风景明信片，而是将其视为一座现成的巨型片场：古典柱廊、路边建筑与不那么体面的室内空间被置于同一戏剧层面，成为她亲自扮演一群粗俗、可疑又夸张人物的舞台。
这些场景并非依照预先写好的脚本完成。罗伊随身携带假发、彩色长袜、张扬服装和轻便三脚架，在途中即兴挑选地点。由此产生的照片兼有设计与偶然：姿态和装束显然经过安排，最终效果却取决于人物与现场在某一刻的碰撞。意大利既不是中性的背景，也不是传统意义上的纪实对象；历史的庄严与日常的庸俗，都被她纳入虚构的材料库。
罗伊借自画像颠倒了旅行摄影的惯例。游客同时成为演员、导演和并不可靠的纪念品制造者，家庭相册的语调逐渐偏向通俗剧、戏仿与超现实。书名刻意放大的“意大利感”，以及有关合家欢回忆的反讽口吻，使珍贵纪念与失序角色之间的落差更为鲜明。幽默并未削弱作品的严密性，反而让表演、女性形象与摄影身份如何被制造等问题显露出来。
本书由André Frère éditions出版，共48页，并采用经折式展开结构。连续铺展的形式使图像更像彼此牵引的场景，而非各自封闭的单幅作品，也保留了人物变换与地点转移的节奏。对于关注当代自画像及摄影书编辑语言的收藏者而言，其价值正在于题材、工作方法与书籍结构之间的紧密对应：一段意大利行程，被重新编排成一座紧凑而有意过度的身份剧场。
