大卫·莱文索尔的《Vietnam》由 Kehrer Verlag 于2024年出版。摄影家没有重返战地档案，而是拍摄经过布置的人物与模型场景，让战争以重构后的形态出现：它被压缩、戏剧化，也始终与真实现场保持距离。因此，本书处理的不只是越战，还包括这场战争如何经由图像进入美国社会的记忆。
莱文索尔关注越战在大众文化中的漫长余波。《野战排》与《全金属外壳》等影片构成作品的文化背景，并与他本人对那个年代的记忆相互交叠。他并不把电影画面当作历史凭证，而是追问景观、回忆与再现如何彼此塑造，以及经过媒介加工的场景为何能够获得近似亲历记忆的情感强度。
这组新作也重新联系起《Hitler Moves East》——莱文索尔与加里·特鲁多合作、完成于美国撤离越南之际的早期代表性项目。两者之间的对照，使本书成为他长期运用构造场景思考战争图像的一次重要回返。小说家贝尔纳-亨利·列维，以及艺术史家、策展人丽莎·霍斯泰特勒的文字，则将讨论延伸至越战对美国地缘政治观念、国家心理、社会关系与大众媒体的影响。
在156页的篇幅中，《Vietnam》集中考察了摄影如何一面制造临场感，一面显露其人为建构。对于关注摆拍摄影、战争再现以及摄影与大众文化关系的收藏者而言，本书的意义正在于这种明确而持续的追问。它不是越战的纪实记录，而是研究这场战争至今仍如何被观看、想象，并在心理层面继续存在。
