《Dorchester Days》回到尤金·理查兹的故乡——马萨诸塞州多切斯特。这组摄影随笔始于1972年，其视角与摄影师对当地的切身经验密不可分：他并非短暂停留的外来记者，而是在重新面对塑造了自己的社区。作品从日常生活出发，同时将街区置于20世纪70年代的社会压力之中，个人记忆与公共现实由此彼此牵引。
这部由Phaidon Press于2000年出版的108页图书，重新整理了理查兹早年自行出版的项目，却并非简单复刻。新增照片扩展了原有叙述，后写的文字则直接触及种族紧张、暴力、贫困与犯罪，也包括三K党的活动；这些是他在首次出版时尚未能正面处理的议题。因此，本书让两个历史时刻相互映照：一端是当年被拍摄的处境，另一端则是摄影师多年后对其中冲突更明确的陈述。
这种编排赋予作品特殊的文献力度。对故乡的熟悉没有消解批判性，社会关怀也没有把社区压缩为苦难的清单。书中的关键张力，来自亲近与审视并存，也来自1972年能够被影像呈现之事，与多年后终于能够被文字说出之事。该项目在理查兹的职业历程中同样重要：凭借《Dorchester Days》，他于1978年加入玛格南图片社，并在1994年离开后独立工作。
对于摄影书收藏而言，这一版本的意义在于它呈现了一部美国社会纪实摄影随笔的扩展形态。早期影像、新增作品与回望性文字共同构成阅读框架，使本书既是70年代多切斯特的记录，也是对纪实摄影责任的重新思考。关注社会介入式摄影、自出版传统及摄影师长期语言演变的读者，尤其值得留意其编辑结构如何改变作品的历史含义。
