尤素福·塞温奇利的《Good Dog》由 Filigranes 于2012年出版，并配合当年11月在巴黎摄影书店兼画廊“29”举行的展览推出。这部80页精装摄影书既可独立阅读，也保留了作品首次集中进入公共展示空间时的面貌，是摄影家早期创作脉络中的一个清晰节点。
书中的出发点并非对某一主题作系统说明，而是塞温奇利日常身处的环境。他借摄影回应反复出现的焦虑与疑问，并不刻意争取观众一致的认同。相机在这里是一种维系联系的方法：让他持续接近周围的事物与人，也面对自身内部难以平息的波动。因此，日常生活不只是被记录的表层，而成为外部现实与私人不安不断相遇之处。
书名进一步把作品置入摄影史的对话之中。《Good Dog》的构想包含对森山大道1971年名作《Stray Dog》的致意，因而不能仅被理解为围绕动物形象展开的摄影集。经典图像提供了参照，但书的注意力仍由塞温奇利自己的处境、疑虑与依恋所决定；引用并未取代个人经验，反而凸显了他如何从既有传统中建立自己的观看位置。
对严肃收藏者而言，本书的意义不在未经证实的稀缺性，而在书、展览与创作立场三者的交汇。其紧凑编排保存了塞温奇利在2012年对摄影实践的界定：把拍摄视为一种日常的连接方式，同时感受现实的压力与内心的扰动。作为与巴黎展览直接相关的 Filigranes 出版物，它集中呈现了一位摄影家如何通过摄影书确立自己与媒介的关系。
