《Tokyo Love Hello》中的东京，并非一座供人概括的抽象大都会，也不是按地标逐项展开的城市图鉴。Chris Steele-Perkins与妻子Miyako Yamada相识后，开始有了持续前往日本的个人缘由。东京因而不再只是摄影对象，而成为一处由亲密关系、反复到访与日常观察共同塑造的所在。摄影家将本书所面对的城市称为“我的东京”，这一定义也确立了作品的观看位置。

本书并非出自预设完整的拍摄计划。Steele-Perkins起初进行的是一项关于富士山的大型项目；此后，当他重新整理其他日本影像时，一部分照片逐渐显现出彼此之间的联系，并形成一本书的开端。由此汇集的街头场景与社会生活观察，不以罗列城市特征为目标，而是来自摄影家与东京日益累积的关系。个人经验清晰可见，但镜头始终朝向城市及其生活习俗。

Éditions Intervalles于2007年出版这部222页的摄影书，使这些影像得以构成一段持续展开的编排。它也处在Steele-Perkins日本创作的一条明确脉络中，被记载为他的第二部日本题材书籍。封面上的Magnum字样将其置于纪实摄影传统之内，而本书的出发点又使“纪实”不再等同于疏离的旁观：熟悉、回返与家庭联系，同样成为观看的条件。

对摄影书收藏者而言，其意义不在于提供一幅无所不包的东京全景，而在于呈现纪实作者身份与私人境遇如何交会。它记录了一位摄影家面对异地时，如何因生活关系的改变而重新理解自己的题材。作为一组经过长期积累并由作者重新选择、组织的东京影像，《Tokyo Love Hello》既可被阅读为城市社会生活的观察，也构成Steele-Perkins日本创作中独立而具体的一章。