1987年，马修·芬恩开始在利兹的家中拍摄母亲琼。此后约三十年，母子二人持续合作，以肖像记录日常生活。镜头面对的并非特殊事件，而是反复出现的房间、熟悉的起居节奏，以及家庭空间中逐渐累积的时间痕迹。Dewi Lewis Publishing于2017年将这组长期创作编为96页的《Mother》。

漫长的拍摄周期，使寻常细节获得了不同寻常的分量。琼从中年步入老年，住宅则构成相对稳定的背景，让身体、神情与生活状态的细微变化慢慢显现。芬恩的身份始终是作品的一部分：他既是摄影者，也是儿子；琼也并非单纯被观看的对象，而是多年参与塑造自身形象的合作者。母子关系由此成为整部作品的内在结构。

后期影像受到疾病与迁居的深刻影响。琼被诊断为混合型失智症，并从家庭住宅转入照护机构；当她不再认得儿子，也无法辨认自己时，这场合作随之终止。这样的结局重新改变了早期照片的含义：重复不再只是形式，而成为丈量时间的方法；肖像也不只保存容貌，更记录关注、依赖，以及亲子照护角色的逐步倒转。

对于重视长期纪实实践及家庭题材的收藏者而言，《Mother》的价值首先来自其时间尺度与合作关系的完整性。它把一段私人经历置于衰老、记忆与身份变化等共同经验之中，却没有把亲密关系转化为戏剧化景观。芬恩依靠一次次返回、耐心观看和关系本身的改变建立叙事，使这本书成为关于家庭摄影、时间与记忆如何彼此作用的严肃个案。