斯利姆·阿伦斯与意大利的关系，始于与书中闲适景象截然不同的年代。第二次世界大战期间，他以战地摄影师身份初次到访；此后移居罗马，为《生活》杂志工作。即使后来迁往纽约，他仍几乎每年重返意大利。《Slim Aarons: La Dolce Vita》由此汇集了一段长期观察：作品横跨20世纪40至90年代，并非一次旅行或单项委托的成果。
书中视野不断转换。西西里乡野的空中俯瞰，与历史名城、小镇、时髦度假地、私人庄园、别墅花园及宫殿内部相互交织。镜头中的人物包括贵族家庭、文化名流、演员与国际上流社会成员；马塞洛·马斯楚安尼、乌苏拉·安德丝、琼·芳登和泰隆·鲍华亦在其中。但全书并不止于名人肖像，它同时记录人物所处的环境、社交仪式和较为松弛的日常片刻。
阿伦斯的方法建立在持续接近拍摄对象的能力之上。礼服与宏伟建筑之外，还有度假、家庭漫步和非正式聚会；辽阔风景与近距离人物观察并置。因而，书中所谓“美好生活”既是一幅地理图景，也是一份社会记录：五十年间，不同地点、人物与生活方式在连续的观看中形成关联。克里斯托弗·斯威特所作导言补充了阿伦斯在意大利的经历及其生涯背景，使图像与拍摄情境彼此照应。
这部240页精装摄影集由Harry N. Abrams于2012年出版。对关注战后社会摄影、意大利形象或阿伦斯创作脉络的收藏者而言，其价值在于主题的集中与时间跨度的完整结合。值得审视的不只是表面的华美，更是摄影师如何凭借反复返回、长期出入特定场所，留下关于休闲、身份与展示文化的延续性记录。
