Christopher Anderson的《Capitolio》由RM于2009年出版，直面政治动荡与民众不安之中的加拉加斯。城市在这里并非供事件发生的中性背景，也没有被整理成一套结论明确的新闻叙事。公共秩序的裂变、感官经验、建筑与日常生活被置于同一片不稳定的现实中；作品立足于纪实观察，却有意保留诗性观看所产生的含混与压力。
全书的电影感来自影像的累积，而不是文字式的说明。加拉加斯以片段、碰撞和气氛显现，暴力与美感彼此邻近，却不被轻易调和。正是这种主观而紧缩的街头经验，使本书与威廉·克莱因的《纽约》及罗伯特·弗兰克的《美国人》形成对话，同时又牢牢指向委内瑞拉当时的社会危机。
书名构成理解作品的关键。“Capitolio”原指容纳政府的穹顶建筑，安德森则把整座加拉加斯视为一座隐喻性的国会大厦。石油财富年代留下的现代主义建筑日渐败坏，植物从裂缝中侵入，仿佛这座建筑的墙体；街道则成为走廊，政治角力与人的戏剧在其中展开，背景正是乌戈·查韦斯称为“革命”的时期。建筑的衰变由此与国家状态相互映照，却没有被简化成单一寓意。
在132页的篇幅中，安德森把一个动荡时刻组织成关于权力、腐朽与都市经验的持续论述。对纪实摄影收藏者而言，本书的价值不只在于记录事件，更在于它如何借助隐喻、气氛与书籍整体，将政治现场转化为复杂的地方叙事。《Capitolio》既保存了压力下的加拉加斯，也显示摄影书如何越过即时新闻，形成更暧昧而持久的历史观看。
